Esta publicación es una decantación reflexiva y descriptiva producida y editada por Basurama sobre el proyecto experimental RUS (Residuos Urbanos Sólidos) que se llevó acabo en Latinoamérica entre los años 2008 y 2010 y que actualmente se sigue desarrollando en más ciudades alrededor del mundo. RUS es una serie de proyectos puntuales encadenados realizados con otros agentes culturales y sociales anfitriones que culminan en una acción o intervención urbana realizada en un espacio público, muchas veces degradado. Un conjunto de proyectos que no forman un discurso lineal sino una narrativa experiencial que se va reelaborando y nutriendo con cada nuevo proyecto y con sus vivencias previas.

Esta presentación en la Offfficina de Inteligencias Colectivas, en El Ranchito, es una oportunidad para reflexionar acerca de la potencialidad que existe en la creatividad popular, muchas veces invisibilizada en el imaginario cotidiano. Se compartirán diferentes acercamientos, documentaciones e investigaciones que tratan de ponerla en valor. Se enfatizará en la presentación la relación del proyecto RUS con la inteligencia colectiva latinoamericana y se discutirá sobre distintos puntos de vista acerca de la informalidad, la emergencia, la tecnología libre y los “apaños” varios que se encuentran en el espacio público y doméstico.

Web del libro con todos los textos y el issuu

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Editorial Delirio

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Allí estaremos con West8 (Holanda), Andrés Jaque (vecino nuestro de Madrid), Plan B Arquitectos ( de Medellín), Cadaval & Solá Morales (que trabajan entre Barcelona y Ciudad de México), At103 (Ciudad de México, @at103), FKAA (New York, @fakeindustries), Manuel Villa (de Bogotá) y Elisa Silva (Caracas, @elisacsilvag)

Hablaremos de procesos de trabajo en urbanismo y arquitectura centrados en la búsqueda del papel de los
diferentes agentes en el proceso de construcción de la ciudad, con especial atención al nuevo rol del
arquitecto.

Te animamos a seguirlo en twitter en #IAC2012, y os iremos contando

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Las mecedoras siempre fueron open source. Parte I. Urdimbre y trama para trasladar el código abierto a los modelos físicos.

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“For us it has always been a kind of test, a laboratory where we would put ideas
that weren’t necessarily very clear. [...] The idea is to generate opportunities.”

Puedes leerlo en su blog: placemaking zuloark

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Aprovechamos la ocasión, para recordar que este jueves a las 18 h. también se reanudarán las reuniones de huertas y jardines, queda mucho por hacer y se va a empezar ya. Os animamos a asistir para empezar a organizarnos. ¡Nos vemos en la calle!

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El suelo que pagaba las facturas. Historias a pie de página sobre empoderamiento ciudadano

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Nuestra participación consistió en una pequeña charla el lunes, acompañados por nuestros amigos de PKMN, y en charlar con algunos grupos de alumnos sobre los ejercicios que estaban planteando. Interesante experiencia en la que el diseño paramétrico comenzó a ser un poquito más acogedor, entrañable, sensible, humano…

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El próximo sábado 3 de diciembre, a partir de las 18.30h, Caostica invadirá el Campo de Cebada (Plaza de la Cebada – Metro Latina) para proyectar diversión, visuales y cortometrajes a gogó.

Además, esta exhibición de obras caosticas se va a llevar a cabo con la inestimable colaboración de los grupos organizadores del innovador proyecto urbanístico Campo de Cebada, una iniciativa de vecinas y vecinos del Distrito Centro de Madrid, agrupados para fomentar el uso temporal del solar del derribado polideportivo de La Latina.

La proyección contará con música en directo de los increíbles Dj Chacón y del siempre inquietante Dj Cuajo, una combinación que hará vibrar al organismo urbano madrileño a base de ritmos estratosféricos.

Para coronar la sesión, toda la videada en el Campo de Cebada estará regada de bebidas calientes por la patilla (gratix!), para caldear el ambiente y engrasar la osamenta del público asistente.

Así que ya sabes, si eres un/a fan del videado por la cara, acércate este sábado por el Campo de Cebada… Caostica aterriza en Madrid!

Larga vida al Doctor Von Braun y sus NeoCriaturas!
(Habrá calor de estufas para todos y mantas gratix para los primeros asistentes)

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See the Programm below

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Os dejamos los enlaces al evento en facebook y a la convocatoria por parte de El Ranchito

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El Glosario de re:U tiene como objetivo generar una recopilación de terminología española actualmente utilizada en los medios de comunicación y en la calle al referirse a herramientas y estrategias de regeneración urbana en general y reciclaje urbano en particular.

Participan investigadores como : Xavier Monteys reHabitar, Jose Maria Ezquiaga (@JmEzquiaga), Mmasa Arquitectos, Lorenzo StepienyBarno, Agnieszka StepienyBarno(@stepienybarno), Brijuni Arquitectos (@brijuni), DJarquitectura, Montserrat Solano y Eva Chacón (@evachacon) dirigidos por Elisa Valero, y hemos participado algunos interesados en éste tema, como Domenico Di Siena (@urbanohumano),   @dpr_barcelona,  @manufernandez  Consuelo del Moral,Semisotano Rgrm Arquitectos, Alejandro Muñoz Miranda, Jose María Lozano, Eva Chacón, Justin Bere, Carlos Martí Arís, LosdelDesierto EvaluqueAlejandropascual, Antonio Barrionuevo, Carlos Hernández Pezzi, Felix Arranz, Xavier MonteysreHabitar, Belén Moneo, Jesús Gómez, Domenico Di Siena, Daniel Ayala Serrano,Jose Maria Ezquiaga, Tomás García Píriz, Paco del Corral, y más.

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Está editada por RRC studioarchitects (@STUDIO_magazine), y estamos muy orgullosos, pues participamos hablando de la Declaración Universal de los Derechos Urbanos, junto a Ramiro Aznar, Basurama, Domenico di Siena o Giacomo Costa.

Os dejamos un enlace a la revista, que merece mucho la pena, y nuestro texto en html para que se pueda copiar y pegar con facilidad!

En zuloark nos gusta trabajar sobre lo común y la ciudad, pero antes de pensar lo que hacer con ella, nos interesa averiguar lo que sabemos los ciudadanos sobre el lugar donde nos relacionamos como sociedad. Más tarde llegarán el análisis y las propuestas. Describir nunca es bastante, pero es urgente encontrar un sistema para narrar los síntomas de la enfermedad antes de poder tratarla con las medicinas adecuadas.

La ciudad es el lugar donde se manifiestan las diferencias y las cosas que tenemos en común y existe (contiene y refleja) una ideología invisible, oculta a primera vista, que se relaciona con nuestros deseos, aspiraciones y frustraciones. Marina lo llama “sistema social invisible” y se corresponde con la “Ética de las ciudades”, y como decía Sherlock Holmes, “sólo se puede ver lo invisible si se lo está buscando”. Es esta ideologia colectiva de la ciudad la que pretendemos cartografiar a través de sus protagonistas, los ciudadanos, estructurada en un formato universal, conocido por todos, una Declaración de los Derechos Urbanos.

Vamos a explicarnos, para separar la paja del grano, las necesidades de las modas y los impulsos desesperados de los pasos en firme para construir una sociedad-ciudad más real, más comprensible, tenemos que mirar la ciudad como algo más que el resultado físico de la evolución del sistema económico en paralelo a los nuevos medios tecnológicos disponibles. Ser conscientes de que la ciudad se hace a sí misma y se puede medir como un test de inteligencia de cada sociedad en cada momento histórico, pues refleja la forma en que estas abordan sus problemas y su propia organización, y que los responsables últimos de esto son sus habitantes.

Vamos por partes, ¿Por qué la ciudad pensada desde los derechos urbanos de los ciudadanos?
Es el ciudadano el protagonista de la ciudad, es quien practica los derechos y las obligaciones. La ciudad es la infraestructura en la que se desarrolla su cotidianeidad y afecta directamente a la calidad de vida de todos, así que parece razonable que tengan algo que decir, y uno de los problemas que detectamos es la existencia de una brecha gigante entre estos que disfrutan y padecen las ciudades, quienes las viven y las usan, y los agentes que toman las decisiones sobre ellas.
Las instituciones que gestionan las ciudades, han tenido dificultades para involucrar a la ciudadanía en el proceso de construcción de un proyecto colectivo, al que le falta, entre otras muchas cosas, una dirección clara y unos objetivos compartidos.
La democracia representativa basada en delegar las decisiones, la escasa participación política en asuntos de barrio y la obsolescencia de las organizaciones vecinales no hacen fácil combatir la poca transparencia de las herramientas que lo harían posible.
El urbanismo a escala 1:5.000, los estándares de la edificación, son herramientas regulatorias y pertenecen al ámbito del planeamiento de los expertos, pero la ciudad es otra cosa. Parece inevitable pensar un modo de hacer ciudad que se corresponda con otras escalas y otros tiempos, que responda a la inmediatez de las necesidades y a la proyección de los objetivos de una comunidad que ya existe, pero no está lo suficientemente cohesionada. Queremos hacer de lo extraño, familiar, separando planificación urbanística de construcción de ciudad.

¿Por qué a través de una Declaración de Derechos Urbanos? ¿Por qué es importante la implicación individual?
El modelo de los derechos humanos es un exponente bestial de puesta en común de una ética colectiva, y habla de derechos individuales inalienables. La cultura occidental ha evolucionado hacia una afirmación rotunda del individuo y la autonomía personal se convierte en un gran valor a defender. Esto sucede por muy buenas razones, pero ha anulado en cierta medida la relación del individuo con la norma moral y la importancia de construir una ética común, que ha de ser colectiva, porque es social, no se transparenta en el espacio público.
De esta forma, nos es más sencillo interpretar como inalienables los derechos como humanos, pero no los derechos como ciudadanos, a los que estamos dispuestos a renunciar por “causas justificadas”, entendamos o no la justificación.
En ocasiones, hemos entendido nuestro medio como hiperdeterminado, y tendemos a conformarnos o tratarlo como incontestable.
Reivindicamos el derecho a tomar decisiones cuando queremos tomarlas, en asuntos que dejan de ser menores cuando hay una masa crítica suficiente como para ponerlos encima de la mesa en los debates de actualidad

El paralelismo con las ciudades parece evidente cuando vivimos una época de cambios y crisis compartidos, y estamos asistiendo a la aceptación pública de la ciudad como un asunto de todos, como demuestra el auge del “bottom-up planning”, movimiento importantísimo a la hora de construir ciudad en la pequeña escala, pero no lo suficientemente bien articulado como para planear una estrategia global y proponer una visión de conjunto. ¿Por qué?
Cuando los ciudadanos se juntan para transformar su barrio, su entorno más próximo, están cambiando su cotidianeidad y están participando activamente en la política de su comunidad, abriendo vías y proponiendo modelos de gestión diferente. Pero cada hallazgo, cada conquista, queda limitada por su propia territorialidad. Es difícilmente compartible en forma de proyecto colectivo.
Otra característica de los movimientos bottom-up es la escala del problema que se aborda, peatonalizar una calle, construir una biblioteca o recuperar un solar vacío para el uso vecinal.

Y una de sus propiedades es la velocidad con la que se llega a conclusiones. Los problemas tienen una escala muy asequible, y las soluciones se proponen de forma inmediata en forma de reclamación, son de corto plazo, abordan situaciones concretas con soluciones directas. En ocasiones los problemas se eternizan, es cierto, pero por problemas de gestión o falta de entendimiento para llegar a pactos.
Las soluciones son del tipo fast-solutions. Nos apasiona la idea de resolver problemas urbanos con la participación de muchos vecinos y gracias al ingenio de aquellos que demandan las soluciones.
Estamos convencidos de que se pueden desarrollar actuaciones urbanas de bajo coste económico y alta repercusión social apostando por la inteligencia colectiva y el sentido común. Por eso estamos desarrollando una plataforma, UrbanLeaks, para hablar de todos estos movimientos, pero en la Declaración de los Derechos Urbanos buscamos otro ritmo, una reflexión más pausada, más en busca de diálogos que de pactos. Buscamos construir un contexto, un ambiente de pensamiento y reflexión estable que trabaje en pararlelo a estos movimientos, y permita definir estrategias a más largo plazo.
Uno de los aciertos de este tipo de movimientos ha sido el conjugar el espacio físico y las reuniones cara a cara con la construcción de un espacio público de discusión en internet, ya que el modelo de plaza pública digital, la filosofía del creative commons y el dominio público, se ajusta mucho a la idiosincrasia y las formas de hacer en la esfera digital.

Atendiendo a éste fenómeno de vital importancia, la idea era buscar las herramientas que nos permitieran compartir resultados y hacerlos transparentes y útiles más allá de vecindarios, eligiendo cuidadosamente qué valores queremos que transmita nuestra organización social para que queden inmersos en nuestro código genético cultural, para que figuren reflejados en la agenda pública, conscientes de que esa “ideología colectiva” que nos representa, tendrá consecuencias más allá de las decisiones que hoy se toman, pues en la Ciudad se gestan, establecen y se reproducen unas reglas de juego social, que se repiten durante generaciones.

Es la contraposición del “Pienso luego existo” de Descartes al “Dialogamos luego somos” de Francis Ponge.

Si somos los protagonistas de una ciudad que hemos elegido nosotros sin saberlo, vamos a trabajar a modo de husmeadores profesionales, en seguir los rastros del diálogo sobre la ciudad cosechando opiniones “small size”, y forzando un diálogo artificial que nos permitirá observar un panorama y cartografiarlo, haciendo una especie de psicoanálisis social a nuestra manera. Luego vendrá la puesta en común y la construcción de nuevos modelos.

Todos construimos la ciudad, por pensamiento, obra u omisión.
¿Por qué una Declaración? ¿Qué es una Declaración en el siglo XXI?
Los siglos XIX Y XX produjeron avances intelectuales a golpe de decálogos y manifiestos. Esta forma de actuar que estimuló el cambio y el debate muy eficazmente, se queda obsoleta en el siglo XXI, porque es excluyente y limita el diálogo y el compromiso con cada idea.
Propone sistemas cerrados desde los que observar el mundo. Hoy nos parece más interesante renovar estos sistemas, introducir dinámicas que comprendan la complejidad contemporánea y nos permitan participar como mediadores de contextos donde los propios usuarios puedan desarrollar su contenido. Por eso, la declaración de los derechos urbanos nace como un manifiesto dinámico, un sistema complejo ordenado a través de reglas del juego, que permiten construirlo desde lo colectivo. Hoy los manifiestos han dejado de ser reuniones de sabios que cierran un texto sellado con rubricas y sellos de lacre, sino contextos abiertos y participados, dinámicos con múltiples entradas y conclusiones posibles. Ya no son afirmaciones categóricas, sino dinámicas o estados intermedios.

Es necesario plantar mecanismos que permitan, con respecto a los decálogos del siglo pasado, un incremento de la energía potencial, la cantidad de posibilidades y de participantes. Creemos en el “aprender haciendo”. No podemos esperar a la perfección, por eso debemos incluir simultáneamente mecanismos de evaluación y reconstrucción en lo que hacemos. Aprender de las experiencias y construir modelos propios desde los que observar el mundo. Creemos en el aprender compartiendo.
Cada cultura transmite unos deberes y lo hace a través de las instituciones socializadoras que se organizan en redes complejas de agentes heterogéneos que, sin embargo, son capaces de construir un proyecto común trabajando en colectivo y eso supone un cambio exponencial, porque admite un potencial mucho mayor de posibilidades de desarrollo.

¿Cómo?> Metodología

La infraestructura que hemos construido para ello es un videoblog que permite el ensamblaje de opiniones con herramientas accesibles, como el vídeo casero o una sencilla web cam y utilizar el contenido para la “puesta en común” UNORDERED LIST OF URBAN RIGHTS a modo de lluvia de ideas colectiva.

Es un registro ampliable que conforma una red distribuída de profesionales y ciudadanos sensibles al tema que estamos tratando. Desde esta infraestructura se invita a todo el mundo a completar el videoblog con más y más declaraciones, declaraciones sobre los derechos urbanos, sobre la ciudad y el ciudadano. Para ello, hemos iniciado un sistema de declaraciones rápidas que nos permitan registrar de forma muy sencilla cada uno de los comentarios, ordenando las intervenciones en tres grandes campos. Un derecho fundamental que proteger. Un derecho inédito que conquistar o introducir. Y por último una situación a erradicar.

La Declaración Universal de los Derechos Urbanos, no pretende ser una proclamación, sino una infraestructura de coordinación para la construcción común, un entorno de pensamiento activo que posibilite la gestión cualitativa de información sobre la ciudad y lo que significa ser ciudadano. Ciudad en código abierto, accesible. Reconocible. Una estructura inacabada, un sistema dinámico que permita hacerse más complejo y perfecto cuanto más se consiga retroalimentar con nuevos comentarios y opiniones. Una declaración que no podrá leerse nunca de la misma forma pero que a la vez, estará construida siempre desde los mismos parámetros.Un declaración basada en términos de urbanismo cualitativo, que permita incluir investigaciones basadas no solo en cifras, estadísticas y números sino también construido a partir de opiniones, comentarios y estructuras de calidad.

¿Cuáles son las conclusiones?> Multilecturas

En realidad, no buscamos otra cosa que la construcción de un espacio afectivo entorno a la ciudad a partir de nuevos modelos. Entendiendo modelos como construcciones mentales que sirven para representar la realidad y que permiten interferencias y evoluciones. Son objetos críticos, registrables y modificables a partir de la experiencia. Símbolos de otro modelo de ciudad posible, de otro modelo de ciudadanía, que está sucediendo ya, que está siendo ahora, no es una ciudad futura. Es una especie de HIPERREALISMO, basado en la TRANSPARENCIA que trata de detectar lo máximo de realidad en cada cosa o contexto del que participa.

La declaración busca mecanismos que permitan seguir construyendo modelos más complejos, pero a la vez, busca herramientas traductoras que permitan aprender de estos modelos para construir ciudad. Las ciudades del siglo XXI serán las ciudades que funcionen como objetos críticos, las que sean capaces de transformarse, susceptibles y preparadas para evolucionar. Pero sobre todo serán ciudades contemporáneas las que confíen la responsabilidad explicita de su transformación en aquellos que las utilizan, desgastan y viven. A los que tienen necesidades y voluntades, a los que son audaces en su uso. La transformación de la ciudad la hacen los políticos, los pensadores y los urbanistas pero sobre todo los ciudadanos. Como decía Chombart de Lauwe en 1976, sobre la apropiación del espacio: “Apropiarse de un lugar no es sólo hacer de él una utilización reconocida; es establecer con él una relación, integrarlo en las propias vivencias, enraizarse, dejar en él la propia impronta y devenir en actor de su transformación.”

Es imprescindible no solo registrar sino actuar, reflexionar sobre lo que se dice y hace para proponer y modificar la condición urbana desde puntos de vista diferentes. Para tomar decisiones, es imprescindible observar, pero también dialogar, aceptar las diferencias y llegar a pactos y alianzas. Es esta la segunda parte del proyecto, en la que se plantea la manera en la que puede realizarse la construcción de modelos de ciudad a partir de la infraestructura de la Declaración de derechos urbanos. Para definir esos modelos, trabajamos en el Observatorio de los Derechos Urbanos que es el lugar donde desarrollar intuiciones y deseos, donde cruzar opiniones de técnicos y expertos para poder valorar y elegir hacia donde ir. Donde exponer los pros y los contras de cada acción y analizar críticamente como funcionan diferentes procesos en diversas ciudades. El análisis progresivo lo estructuramos a partir de los TRENDING RIGHTS, inquietudes más habituales de nuestros entrevistados, que generan espacios críticos y nubes de intensidad de cada una de las declaraciones vertidas en la infraestructura.

Es importantísima la noción inclusiva de estas lecturas, donde no se pretende simplificar la situación a partir de seleccionar solo los términos y los derechos más utilizados. La nube de derechos transforma la intensidad y la escala de cada uno de los términos, pero no elimina ninguno. Construye lecturas basadas en el disenso y la comprensión de la necesidad de consolidar lecturas complejas que se enriquezcan de todas y cada una de las opiniones volcadas.

Buscamos multiplicar los puntos de vista a la hora de recoger las declaraciones, buscamos de igual manera, la posibilidad de incrementar los puntos de vista que permitan las lecturas y las conclusiones múltiples, volviéndolas a entender como objetos críticos, versiones en continuo cambio y evolución. Lecturas de las que cualquiera se pueda reapropiar, que cualquiera puede modificar o intervenir, porque de eso trata la ciudad y sus ciudadanos. No pretendemos seguir simplificando la situación, sino intervenir con herramientas que aprendan de ella y la traten de igual a igual en su complejidad.

Unordered list of Urban Rights.
(1 de Noviembre de 2011)

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El proyecto en “La ciudad viva”, ha comenzado “Buscando la verdadera historia de los tres cerditos”, una reflexión que explica de forma muy resumida los principios activos de inteligencias colectivas, señalando los diferentes criterios de legitimación de la tecnología informal y formal. Continuaremos en una línea parecida, hablando de situaciones muy globales de construcción de ciudad a partir de pequeñas historias muy locales contadas de otra manera.

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Otras actividades de la semana fueron:
Taller 1 ORIGAMIS URBANOS : Martes 9.00h – Aula G.0.1
Taller 2 CIUDAD Y ENERGIA : Lunes 10.00h – Aula por confirmar
Taller 3 BRICO URBANISMO : Lunes 9.30h – Salón de actos
Taller 4 PROYECTO BIÓNICO : Lunes 11.00h – Aula T.0.2
Taller 5 PAISAJE URBANO : Lunes 12.00h – Aula por confirmar
Taller 1º Grado DOCUMENTACIÓN: Lunes 16.00h – G.1.3

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¡Estamos a tope! Esta semana, en la Universidad de Alcalá de Henares ( uaharquitectura) gracias al trabajo de la Delegación de alumnos, se está celebrando una particular Semana de la Arquitectura centrada en el espacio público y su rehabilitación.

Por eso lo han llamado Pilas alcalaínas, y los zuloark estaremos desarrollando un workshop sobre #Bricourbanismos durante toda la semana y el martes 25 de Octubre damos una charla en el Salón de Actos a las 18:30h, a la que es están todos invitados.

Los objetivos son de la Semana son:

Y se trabajará en ellos a través de los siguientes talleres:

Taller 1 ORIGAMIS URBANOS : Martes 9.00h  - Aula G.0.1
Taller 2 CIUDAD Y ENERGIA   : Lunes 10.00h – Aula por confirmar
Taller 3 BRICO URBANISMO   : Lunes   9.30h – Salón de actos
Taller 4 PROYECTO BIÓNICO : Lunes 11.00h – Aula T.0.2
Taller 5 PAISAJE URBANO      : Lunes 12.00h – Aula por confirmar
Taller 1º Grado DOCUMENTACIÓN: Lunes 16.00h – G.1.3

Se pueden seguir los avances de la semana en twitter con el hashtag #pilasalacalainas

Queremos agradecer especialmente a Roberto y Fang Yi, con los que hemos trabajado este verano, el enorme esfuerzo y su determinación para hacerlo posible.

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Muy pronto más información de este proyecto.

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MéxicoDesignNet – Experience the City es una iniciativa combinada de el IED Madrid y la Universidad Anáhuac México Norte, que busca la mejora de la calidad de vida de los ciudadanos a través del diseño de nuevos servicios.

Esta semana, del 17 al 21 de Octubre estamos haciendo un workshop sobre Nodos que se puede seguir en streaming desde la página del programa.

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El programa es:

Principios, procesos y situaciones
Félix Arranz y Joaquín Sabaté, Directores de la XIBEAU

Aproximación crítica: ¿sólo dos años?
zuloark+presencias virtuales

Aproximaciónes alternativas
Los del Desierto+Arquitectos Sin Fronteras
BOPBAA+BERNABAD

A lo largo del Otoño se irán sucediendo encuentros de la Bienal, aquí os dejamos el calendario:

Si te pierdes la inauguración y quieres a visitar la exposición en otro momento, estará en Madrid hasta el día de Navidad,  25 de diciembre de 2011 en el siguiente horario:

Martes a Sábados_  10.00 – 14.00  y 17.00 – 21.00

Domingos_ 10.00 – 14.00

Lunes cerrado

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Construida en estructura modular de madera, los detalles constructivos están planteados como evoluciones de Inteligencias encontradas por el mundo.
El programa integra: Lugar de trabajo, espacio de reuniones, lugar de encuentro e intercambio, espacio de eventos, archivo físico de inteligencias, espacio expositivo, y más sorpresas. Todo en menos de 80 m2. Os mantendremos informados informados.

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¿Por qué Defrag?
Desfragmentación (o defrag): desde Wikipedia
“La desfragmentación es el proceso mediante el cual se acomodan los archivos de un disco de tal manera que cada uno quede en un área contigua y sin espacios sin usar entre ellos […] para mejorar la velocidad de acceso y distribuir de mejor forma el espacio libre del dispositivo.”

Entre exceso de explotación y abandono de los lugares, pulsiones ciudadanas represivas y vitalidades descontroladas, abuso de los recursos y escasez, producir un sistema de información coherente sobre el entorno urbano es imposible. Sobre todo si nos preocupa la comprensión de las fuerzas antagónicas que dominan el espacio público.
Intentaremos enfrentarnos al ambiente urbano como se hace con los sistemas complejos; con un proceso inductivo y colaborativo que es, en este caso, un intercambio de experiencias.

El viernes 30 de septiembre, con ocasión de la tercera jornada de puertas abiertas, seguiremos trabajando de forma colectiva en los aspectos de investigación del proyecto Bancoguerrilla.
El objetivo central del encuentro “defrag” es estimular el debate alrededor del espacio público en la ciudad, de su estado de salud, sus usos emergentes y las distintas experiencias de reapropiación, transformación y autogestión producidos desde abajo.

Presentaremos los superfurnitures

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El primero de estos upgrades, es la silla de cartón, un banco fabricado con estructuras metálicas de sillas de escuela por el colectivo limeño de El Cartón.  Pinchad en el link y podréis descargaros toda la información. Silla de Cartón en IC.

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 Acontecimientos recientes han evidenciado la dimensión, el grado de organización y la capacidad para intervenir la agenda de la ciudad de la sociedad civil de Madrid. La emergencia de nuevos intereses, de nuevas ciudadanías y vecindades hacen necesario dedicar tiempo a dar cuenta del estado de la cuestión y discutir el papel que la sociedad civil puede jugar en la gestión y el diseño de la ciudad de Madrid.

Dos días de pequeñas charlas y debates intensos que esperamos pongan el dedo en la llaga en muchas de las problemáticas y las esperanzas de la ciudad contemporánea. Participamos el miércoles 28, contando el proceso de El Campo de Cebada, y su modelo de urbanismo participado que intenta el acercamiento total, para el diseño y disfrute del espacio público, de vecinos y administraciones de una manera explicitamente activa. os dejamos el programa:

Miércoles 28/9/2011 a partir de las 17.00

“Urba-Maratón. La ciudad como parlamento”:  Testimonios de experiencias y activismos asociativos que han influido (o han pretendido hacerlo) en la conformación contemporánea de la ciudad.

Elizabeth Lorenzi, Movilidad ciclista; Nita García Marín, Asociación de Vecinos del Nudo Sur de Madrid; Carmen Briz, Colectivo Hetaira; Agustín López, COGAM; Manuel Pascual, Campo de la Cebada; Javier Font, FAMMA, Jon Aguirre, DRY.

Jueves 29/9/2011 a partir de las 17.00

 “Confrontando a los analistas. ¿Qué sociedades civiles? ¿Para qué ciudades?”: Discutiendo qué formas, tecnologías, afectos, vigilancias, demandas y adhesiones pueden darse en la contemporáneidad y qué formas urbanas pueden surgir de ellas.

Eloy Fernández Porta, filósofo; Jordi Claramonte, filósofo y electricista; Begoña Marugán, socióloga y profesora de la Universidad Carlos III de Madrid; José Pérez del Ama, arquitecto y plataforma Hackitectura; Eduardo Serrano, arquitecto.

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Para esta ocasión, además de continuar con nuestro proyecto de trabajo-exposición vamos a organizar la premiere mundial del proyecto INKACYCLE, realizado durante el proyecto IC LIMA hace casi un año.

Además de llevar auténticas botellas de “Inkacola”, además de traer los testimonios de algunos de los protagonistas del proyecto, además de contar todo lo que sucedió, de las dudas y de la imprescindible interacción con cualquiera que tenga alguna pregunta, además de motivar una sesión crítica de reflexión sobre la generación eléctrica con bicicletas y su posterior aplicación en la offfficina, además… se proyectará el esperado PRIMER CORTO DOCUMENTAL DE INTELIGENCIAS COLECTIVAS, en el que el INKACYCLE es el auténtico protagonista (con permiso de Rafael Pulgar).

Para abrir boca, que mejor que el teaser de este corto documental. (Ojo cuidao!! Si lo veis, no podrés resistiros y acabareis la tarde de sábado en la Offfficina de Inteligencias Colectivas en el Ranchito del Matadero).

teaser I.C. Lima from I.C.T.V. on Vimeo.

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El viernes 16 a las 10:30, el colectivo zuloark estará junto a Guzmán de Yarza y Jaume Prat, en una mesa redonda hablando de “compartir” desde la arquitectura.
Hablaremos de nuestros principios, procesos y resultados, haciendo hincapié en los trabajos de participación ciudadana.
¡Pásate!

• Programa
  Taller Vertical “Integración: Detalles que, desde la arquitectura, harían que la relación de las personas y la traza de nuestras ciudades, también Zaragoza, fuesen mejores para la cultura, la vida y el trabajo”:

Del 12 al 16 de septiembre de 15:30 horas a 18:30 horas
Profesores: Ángel Comeras, Santiago Elía, Antonio Estepa, Antonio Loren, Jesús Marco
16:30 horas Introducción a Zaragoza: José Javier Gallardo

Seminario “Cartas a los que empiezan: Asuntos necesarios”

Lunes, 12 de septiembre 19 a 21 horas Arquitecturas para aprender con Grávalos & DiMonte, Roldán & Berengué, Picado & DeBlas
Martes, 13 de septiembre 19 a 21 horas Arquitecturas para convivir con Sebastián Cerrejón, Jordi Badía. BAAS y Arturo Franco.
Miércoles, 14 de septiembre 19 a 21 horas Arquitecturas para habitar, Lacruz & Sanfelipe, Toni Gironés y Andrés Cánovas.
Jueves, 15 de septiembre 19 a 21 horas Arquitecturas para trabajar, con la presencia de Alberto Casado, Enric Ruiz-Geli y
Burgos & Garrido.
Viernes, 16 de septiembre 10:30 a 13:30 horas Arquitecturas para compartir, estaremos Guzmán de Yarza, Jaume Prat y Zuloark

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Fue el 12 de Septiembre de 2001 cuando ZuloArk firmó de manera oficial su primera acción en la ETSAM, lo ocurrido desde entonces y hasta el día del arrebatamiento lo podreis ver en esta base de datos actualizable que en el fondo solo sirve para hablar de un solo proyecto, la continua construcción de ZuloArk.

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Aprovechamos la ocasión, aún a riesgo de parecer un poco pelotas, para recomendar el blog de tectónica, y sobre todo dos de las secciones que desde hace tiempo nos tienen completamente enamorados, OBJETOS y CONSTRUCCIONES. Artículos altamente recomendables, explicando el por qué y el cómo de las cosas. Una referencia absoluta para el proyecto inteligencias colectivas.

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+En este proyecto, queremos desarrollar un proyecto constructivo basado en las inteligencias que encontremos y en las que ya tenemos registradas, un proyecto que se irá construyendo y completando desde Septiembre hasta Diciembre, un objeto crítico en permanente cambio.

+En este proyecto queremos testar que posibilidad hay de cristalizar fisicamente lo que ahora sucede ya en el mundo digital de Inteligencias Colectivas. Materializar una infraestructura de conocimiento en un espacio de trabajo abierto y participado. La offfficina está abierta a la participación de cualquiera al que le interese. Os animamos a venir y a participar.

+En este proyecto vamos a dejar de ser expansivos, para empezar por fin a ser intensivos. Para ello desarrollaremos trabajos “in situ” de lo que llamamos upgrades; detalles constructivos e instrucciones de montaje de las inteligencias encontradas.

+En este proyecto queremos que se abra la experiencia metodológica a todo el mundo, haciendo todas las reuniones del proyecto abiertas, todas las exposiciones de lo que ha sucedido en distintas partes del mundo presenciales, y que aprovechemos para poder manejar y exponer toda la documentación que no se suele enseñar; documentales, fotografías, álbumes familiares, etc.

+En este proyecto queremos también, abrir el Matadero Madrid al barrio, aprovechar su infraestructura, su tecnología, su gente, para que contagien el proyecto, para que Arganzuela esté en Inteligencias Colectivas de forma activa.

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En un clima de crisis absoluta en todo lo que envuelve a nuestra profesión, el diseño de la exposición del estudio BOPBAA, ha tendio la idea de reutilizar como soporte todos los paneles de todos los proyectos presentados. Segundas vidas también para estos paneles, colocados como castillos de naipes gigantes haciéndonos a todos, premiados de este evento. Entre los naipes, se crean unos espacios dilatados donde se ha colocado la ampliación de la información de los proyectos finalistas. Os dejamos con algunas fotos.

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FECHAS: 18/07/2011-22/07/2011

LUGAR: Conferencias – Salón de Actos del Colegio Oficial de Arquitectos de Cádiz
Talleres – Castillo de Santa Catalina de Cádiz

PROFESORES DE TALLERES

Taller 1. José Selgas+Lucía Cano
Taller 2. Zuloark
Taller 3. Emiliano López+Mónica Rivera
Taller 4. Carlos Quintans

DIRECCIÓN
Ramón Pico Valimaña

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Queremos agradecer a todos el trabajo que lo ha hecho posible y felicitaros, porque el encuentro ha concluído con un éxito absoluto.

En el Comboi se ha trabajado mucho y en diversos temas, y se han empezado proyectos de continuidad que seguiremos de cerca, como la rehabilitación del solar de la c/Corona 12, en el barrio de El Carmen, o la Gincana por Velluters, que sirvió para poner en crisis, una vez más, el estado del barrio y seguir fortaleciendo las relaciones entre las asociaciones de la zona, propiciando el diálogo y trabajando sobre el terreno, con el taller de graffitti, el acondicionamiento del solar próximo a LAminúscula con la plantación de un pequeño huerto.

También hubo ocasión esa semana de reflexionar sobre la red en si misma, proponer herramientas y optimizar protocolos de colaboración entre colectivos.

Otras acciones que nos gustaron especialmente, fueron el cine de verano en el Princesa, la representación de “Un deseo llamado tranvía” con los vecinos de Nazaret, el desayuno con viandantes en el metro y por supuesto, la fiesta final en la sede de Salvem el Cabanyal, con la cubierta nueva para el patio que también se hizo esa semana.

El colectivo sostre preparando el cine de verano sobre la huella del antiguo Princesa

Taller de pintura mural en la gincana popular de LAminúscula

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+ Después del desmontaje nada es desechado. Mediante el alquiler de material o la búsqueda de nuevos emplazamientos de los objetos construidos, se consigue una propuesta sin residuos.
+ Todos los objetos de descanso deben tener un valor añadido. Mediante la implementación y combinación de elementos se generan nuevas actividades y usos de los objetos.
+ Doble reciclaje. Los elementos y maquinaría que la feria utiliza durante el montaje y el desmontaje, es el objeto central de nuestra propuesta. El resto de elementos tienen que ser encontrados en desguaces y almacenes de piezas.

Planimetrias de la propuesta:

Segundas vidas de los objetos:

Team: Diego Roig, Víctor Fernández. Fotos by Víctor Fernández.

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Proponemos una metodología basada en la construcción política, realizada a través de la creación de asambleas participadas. Asambleas gestionadas a partir del acuerdo de disensos, y la multiplicidad de visiones. Proponemos generar evaluaciones de diseño y procesos de participación colectiva a través de fijar como objetivos resultados multiformato o transmediáticos. Intentamos la toma de distancia en el acto propositivo a través de juegos de rol que permiten multiplicar las visiones y posicionarnos críticamente con nuestra propia postura. Establecemos un guión que permite espacios abiertos de discusión, espacios de propuestas dirigidas y espacios de evaluación de problemáticas, en lo que llamamos orden del día.

Todo el trabajo se resume en distintos tipos de transcripciones que nos permiten ahondar en el propio diseño de los personajes, en las actas de cada reunión, en las evaluaciones a las problemáticas, en un vídeo resumen de propuestas de menos de 120 caracteres y por último en una visualización pública y online a tiempo real de lo que se estaba hablando en Navalquejigo a través de twitter. #Navalquejigo.

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¡Es sólo el principio!

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En breve explicaremos mucho más sobre la metología y el proceso del taller, y ampliaremos la información gráfica de todo lo que sucedió. De momento os dejamos con una imagen de las sillas.

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La jornada consisitió en una deriva por el barrio con un “artefacto” construído por LAminúscula previamente como dispositivo de comunicación con los viandantes, con la intención de poner en común con los vecinos los espacios que más se echan de menos. El soporte es una serie de programas que se van colocando a medida que se sucede la marcha, de forma que el plano se construye poco a poco, con el diálogo y pensando unos sobre otros.

Tras una mañana de trabajo, paella popular con la asociación de vecinos y contamos experiencias previas: Estonoesunsolar, elcampodecebada y Mentalmorfosis

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El programa y fechas de trabajo son las siguientes:

Del 01al 10 de junio. Desarrollo de conexiones y relaciones con agentes locales para colaborar en iniciativas de diferente índole.
Del 01 al 04 de junio. Localización y registro de inteligencias.
Del 03al 10 de junio. Desarrollo de prototipos e intervenciones urbanas colaborativas.

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Peter Parker is the alter ego of a superhero, Spiderman. Peter is a peculiar guy , the nerd of the class, lost his father and mother, with not social success, the girl who likes ignores him, and in top of it all, when he attends to an educational visit, he gets bitten by a radioactive spider . This event is far from implying a further deterioration in his live, in fact he becomes Spiderman, increasing by many times his physical skills and introducing new powers.
In a quick analysis of contemporary public spaces we find out that there are some of them peculiar as Peter Parker. These public spaces are in very poor conditions, with limited use of the citizens and have zero maintenance. Many of them often do not have urban furniture or the little they have is damaged. It’s in these places where our project wants to act.
Budapest Superbench or Peter Parker Bench, works on an existing broken bench, in one of the few public spaces of Budapest, near of  Duna river. We refurbish the existing furniture, not leaving it exactly as it was,  but inoculating new powers to become a Superbench. We managed to increase its capacity ,amplifying its versatility and implementing it with a public digital storage device. We want to be radioactive spiders.

Documentación gráfica:

Proceso constructivo:

The film is a part of the final results of the Urban Space Workshop Budapest coordinated by Momeline and funded with support from the European Commission as a part of the Youth in Action programme.

Información procesada e instrucciones de montaje:

Descargas:
Instrucciones de montaje (*.Pdf) (411 Kb)
Superbench 3d general (*.cad) (3.77 Mb)
El proyecto en la web de IC (*.Pdf)

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La organización se ofrece a recibir filtraciones que desvelen comportamientos singulares en materia de espacio público.

Conscientes de la cantidad de procesos profundamente creativos que se están produciendo en nuestros espacios públicos, y lo complicado que es en ocasiones, llevar una buena iniciativa hasta el final, nos ha parecido fundamental que exista una plataforma – infraestructura para compartir información y soluciones a problemas compartidos. Para aprender de las experiencias previas, poniéndolas en valor y aprendiendo de sus procesos.

Estamos convencidos de que se pueden desarrollar actuaciones urbananas de bajo coste económico y alta repercusión social apostando por la inteligencia colectiva y el sentido común.

UrbanLeaks aspira a ser también un lugar donde albergar conocimiento compartido en materia de urbanismo. Pretendemos detectar a través de El Observatorio aquellas “buenas prácticas” que transforman su alrededor construyendo una mejor ciudad y establecer unos Criterios de Calidad compartidos y exigibles en las actuaciones ejecutadas desde la Administración y por otros compañeros. Además de la elaboración de esos Criterios de Calidad, nos parecería importante que existiera un sistema de Certificación de Calidad en actuaciones urbanas. Un sistema que no dependa de un organismo, o de un solo criterio, sino del diálogo entre interesados. Nos gustaría dar voz públicamente a aquellas personas que se ven afectadas e implicadas en actuaciones urbanas, aprender de sus experiencias y mostrar ejemplos de “buen hacer”.

No te preguntes qué puede hacer tu ciudad por ti, pregúntate qué puedes hacer tú por tu ciudad

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El grupo de danza del pueblo, necesitaba un lugar para ensayar y para representar sus mágicas coreografías. La junta de acción comunal, cedió el solar de la casa de la cultura para la construcción de esta infraestructura. Fue el proyecto constructivo de más envergadura que se comenzó en el pueblo, y se contó con la colaboración de muchos expertos constructores autóctonos de Palomino. Tanto en estructuras de madera, como en construcción con hormigón y en cubiertas de palma. El solar es un vergel de vegetación, casi cuadrado, con vistas a la Sierra Nevada. Está dividido en dos por un arco de árboles y palmeras, de impresionante altura.

Se decidió colocar el escenario cubierto en la segunda mitad del solar, teniendo como telón de fondo la sierra. Se eligió una planta rectangular, donde las gradas de guadua para los espectadores, se colocarían en la parte más cercana a los accesos.

El diseño, fue una tarea colectiva entre la gente de zoohaus, los profesores del PEI y los profesionales de Palomino. Se seleccionó el tamaño y la geometría de la base. Se eligió construir una losa de hormigón debido a la estabilidad que precisaba para la danza y las recomendaciones de la gente del pueblo. Se seleccionó construir la estructura de la cubierta de madera, y se diseñaron las geometrías de esta y las uniones con la losa.

El diseño de la cubierta fue un ejercicio ambicioso que intentó abrir el escenario lo máximo posible a la parte de las gradas y experimentar con una geometría compleja no utilizada antes en cubiertas de palma. Precisaba, igual que en el caso de la oficina, mantener en todo momento, pendientes de más de 45 grados para que fuera eficiente el material en la evacuación del agua. Se construyeron varios modelos o maquetas para discutir la geometría y para ajustar la escala, altura y tamaño final.

La maqueta final, ha sido implementada con cada una de las capas posteriores, estructura general, estructura secundaria, y canalón, para determinar el largo de cada una de las maderas que la componen, se ha convertido en una herramienta de trabajo para finalizar el proyecto.

La cubierta finalmente se ha construido con dos tipos de palma, tejida de maneras distintas, de esta manera se perfeccionan las uniones y los cambios de pendiente. Esto ha obligado a la inclusión de estructuras secundarias de madera.

A la vez que se ha construido la cubierta, se ha comenzado con la urbanización paisajística del solar, se ha hecho un proyecto de topografía, uno de pavimentación, un pequeño proyecto de transparencia para mejorar las visiones de la sierra nevada y un proyecto de vegetación botánica que catalogue y comunique las especies que se dan en el solar.

La cubierta que empezó como espacio para la danza, ya está en funcionamiento, tanto para ensayos como para espectáculos. Pero a esta actividad se le han sumado muchas otras, en este lugar se realizan talleres de música tradicional y de cosntrucción de instrumentos artesanales, se realicen cines “de verano” (allí casi siempre lo es) y se han realizado reuniones y asambleas vecinales. Incluso se han desarrollado misas, es un espacio místico, dice el cura de la localidad.

Imágenes del proceso constructivo:

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Si la primera de las ocasiones en las que trabajamos en este contexto pudo llamarse “Palomino a New Hope”, este segundo nodo podría ser considerado “The Palomino Strikes Back”. De la misma forma, mientras se ha desarrollado esta segunda parte, no se dejaba de planificar la posible continuidad de los proyectos, “Return of Palomino”.

Palomino es un pueblo del Caribe colombiano ubicado a 70 kilómetros de Santa Marta sobre la Troncal que comunica con Riohacha, forma parte del municipio de Dibulla, en el departamento de la Guajira. Se trata de una población ubicada entre los ríos Palomino y San Salvador, que vive fundamentalmente de la pesca, el turismo y el intercambio comercial. Al encontrarse la población ubicada en las estribaciones de la Sierra Nevada, se genera a través del Pueblo el acceso a la Sierra, y por lo tanto se trata de un lugar obligado de encuentro e intercambio entre los pobladores y los indígenas. Palomino fue durante los años ochenta y noventa un lugar de conflicto entre la guerrilla, los para-militares, los narcotraficantes, el Ejercito Nacional y la Policía que intentaban controlar la zona. Hoy en día se encuentra aún estigmatizado, a pesar del retiro de las FARC y la desmovilización de los grupos para- militares. De cualquier forma se pueden ver allí claramente representados todos los problemas del País: la crisis de los valores humanos, la perdida de la identidad cultural, la intolerancia y la discriminación racial, la falta de políticas claras y control con respecto al manejo del medio ambiente y los recursos naturales, la desaparición de especies tanto vegetales como animales, la ineficiencia y la corrupción del Estado, el abandono de la población por parte de las autoridades e instituciones, y peor aún la perdida de la confianza en la resolución de los conflictos y problemas que aquejan a los habitantes.

En Palomino, la plataforma de trabajo Zoohaus inicia una colaboración con el PEI, programa internacional de la Facultad de Arquitectura y Diseño de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá dirigido por Carlos Hernández. Utilizamos Inteligencias Colectivas (www.inteligenciascolectivas.org) para rastrear y localizar técnicas constructivas locales de distintas escalas, que sirvan para configurar un análisis urbanístico complejo de la población. A la vez, a través de la propia experiencia adquirida, se identifican enunciados y se proponen prototipos, ideados desde la necesidad de evolución y la amplificación de las inteligencias encontradas. A través de inteligencias colectivas no solo se establece un contexto analítico y propositivo, sino que se construye una base de datos de Palomino, que se nutre de experiencias que difícilmente pueden ser publicadas en otros contextos.El esquema de trabajo se estructura a través de una serie de puntos de paso obligado.
+Plataforma de difusión participativa.
+Red activa de personas y colectivos
+Pedagogía horizontal.
+Planteamientos críticos de problemáticas locales.
+Desarrollos constructivos.

En Palomino se ha comenzado la construcción de una red importante entre agentes locales y agentes de fuera, que hemos llamado PALOMINO CULTURAL. Una asociación que busca la mejora del pueblo, en sus infraestructuras, en sus procesos culturales, en su urbanismo y arquitectura, etc. PALOMINO CULTURAL busca que los proyectos cuenten con la mayor autonomía posible, pero a la vez, que todos los agentes que están proponiendo propuestas para el pueblo puedan trabajar cooridnadamente, de manera cooperativa.

Acta fundacional del grupo de trabajo colaborativo PALOMINO CULTURAL

En este marco, se han realizado distintos proyectos de urbanismo, sociología, mobiliario urbano y arquitectura. Se han entendido como prototipos en los que probar la evolución constructiva de distintas tecnologías locales encontradas. Cuatro de estos microproyectos de arquitectura son los que presentamos a continuación. Están distribuidos en dos lotes muy cercanos al centro del pueblo y son los siguientes:

+Casa de la Cultura de Palomino

+Oficina de la Casa de los Deportes

+Baño seco de la Casa de los Deportes

+Baño seco de la Casa de la Cultura

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Imagen general de la oficina de deportes

Una de las principales necesidades de Palomino, es la de generar actividades de ocio y deportes para los jóvenes. Distintos agentes del pueblo han comenzado a generar asociaciones o movimientos deportivos pero sus recursos son muy limitados. El grupo precisaba un espacio que hiciera las veces de oficina, para reunirse, organizarse, donde guardar algunas cosas o archivar los informes de sus actividades. Esta oficina debía ser una construcción temporal, en un solar lleno de vegetación, próximo a la plaza del pueblo. La oficina se diseñó, como una continuación de la construcción existente que daba a la plaza, y costaría de una plataforma y una cubierta continua, que cobijarían un porche y un espacio cerrado.

Para su construcción se decidió plantear un sistema completamente reversible. La cimentación la componían unos enanos de madera tratados, que levantaban una plataforma a 10 cm del suelo. La plataforma, con estructura de vigas de madera y tablones sin pulir, se levanta del suelo, para evitar humedades y dejar que la pieza respire también por debajo.

La estructura de la oficina, se construyó con guadua reciclada, recuperando los elementos mejor conservados de un sobrante de material que iba a ser desechado. Las uniones se realizaron siguiendo con la técnica probada en la construcción de otros prototipos de menor envergadura, que llamamos de cerchas dobles, que consiste en duplicar material en las piezas que funcionaban horizontalmente. Las uniones de estas guaduas fueron solucionadas con varillas roscadas. La estructura de guadua, se compone de tres cerchas que forman el porche y la oficina, unidas por vigas de grandes dimensiones, también de guadua.

La cubierta debía responder a varios condicionantes. Por una lado se necesitaba una altura libre que permitiera los accesos, por otro lado se necesitaban pendientes grandes para que funcionara el sistema constructivo planteado, la palma tejida. Por último, la cubierta debía esquivar la vegetación y los árboles que estaban plantados en el solar. La solución que se seleccionó, es una estructura de dos paraboloides hiperbólicos alternos que recorren desde una superficie vertical en un extremo a una superficie a 45 grados en el otro, esquivando la vegetación y consiguiendo las pendientes oportunas.

Para la aplicación de la palma, se contó con expertos del pueblo, con los que se discutió sobre el sistema de colocación y como mejorar el rendimiento de la misma dada la geometría de la cubierta.

Trabajamos con Rogelio, artesano de Palomino, diseñando los cerramientos verticales exteriores de la oficina, construidos con unos marcos metálicos y zuncho plástico trenzado. Estos paramentos son impermeables, son traslucidos y tienen cierta ventilación, además de dar un carácter colorido y llamativo a la parte cerrada de la construcción. A partir de este proyecto se comenzaron talleres de zuncho para ampliar la producción y llevarlos al resto de prototipos.

Los cerramientos verticales se ejecutaron a través de tejidos de cañalata. La caña lata es una madera en vara, muy ligera y flexible, de cierta dimensión. Decidimos acabar los cerramientos a través del tejido de este material como si lo que hiciéramos fuese un gran cesto de mimbre fuera de escala.

También en la última fase se construyeron los muebles para la oficina. Bancos corridos dobles y triples, reutilizando estructuras metálicas de hierro, permitiendo mucho espacio de banco. Se construyeron diferentes mesas con la madera local. También se terminó una estantería de madera y cañalata, que combina apoyos en presa horizontal con apoyos verticales, un puro diseño nórdico en mitad del caribe.

Imágenes en proceso de construcción:

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En el taller iniciamos la construcción de un borrador colectivo de una Declaración Universal de los Derechos Urbanos construída de forma colectiva, recogiendo opiniones en formato de vídeo y publicandose en el videoblog. Una buena oportunidad para aportar diferentes puntos de vista que se conviertan en frentes de debate.

El primer día del taller, como desdencadenante, conocimos diferentes modos y escalas de acercarse a la ciudad por parte de estudios jóvenes madrileños, como Andrés Jaque, que nos habló de urbanismo doméstico, el equipo PKMN, Leon 11 con MadeIn o Diego Peris de Todo por la Praxis que nos habló del Plan Cañada.

A lo largo del resto de días, recibimos las visitas de Luis Úrculo, Carlos Albornoz y Eva Álvarez.

Puedes ver el resultado del taller en el blog de la I Declaración de los Derechos Urbanos

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Estamos desarrollando el proyecto a través de una metodología de fases. El proyecto parasitará a otros proyectos de zuloark y se convertirá en la médula espinar, herramienta de análisis o fin en si mismo, en talleres, documentales o foros de internet.

La primera etapa se inició con en el taller “Ciudad Próxima” en la Casa Encendida del 12 al 14 de Abril de 2011 dirigido por Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla recogiendo opiniones en formato de vídeo y publicandose en el videoblog.

La metodología de esta primera fase planteó que los videos a desarrollar con cada de una de las opiniones, se ajustaran a unos parámetros que debían ser pasos obligados de las opiniones de cada uno de los participantes. En cada vídeo se debía recoger:
> Un Derecho Urbano que habría que proteger
> Un Derecho a conquistar
> Qué se debería erradicar

También hemos iniciado el proyecto y su difusión a través de twitter con el hashtag #derechosurbanos y en la web: declaracionderechosurbanos.com

Actualmente estamos trabajando en la segunda fase del proyecto, que consistirá en los Informes Sobre el Estado de los Derechos Urbanos, realizados desarrollando en profundidad el estado de los temas que más preocupan a los entrevistados

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La Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, en su undécima edición, nos ha concedido el honor de estar entre los proyectos finalistas con el proyecto “Gran Vía / Gran Obra” Parque intergeneracional en la Gran Vía o cómo encontrar encargos que saturen lúdicamente la Gran Vía durante LNEB de 2010, y permitan su uso y disfrute posterior en la categoría de “Urbanismo de no conformidad”, ya que esta edición, el Jurado ha valorado especialmente aquellos proyectos basados en planteamientos de carácter estratégico, prospectivo y participativo.

Para conocer mejor el proyecto de Parque intergenaracional y sus Segundas Vidas, como el Parque del Gallinero puedes visitarlos en nuestra web o en la web de la BEAU XI

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Nuestra conferencia ”LARGAS VIDAS A LA ARQUITECTURA: La miel nunca caduca y va bien con todo” estará disponible próximamente.

El proyecto “Área medio urbano”, surge de la colaboración con la Universidad de Murcia y el Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia,  abriendo una línea de arquitectura / urbanismo para pensar y actuar en la ciudad mediante la observación y el análisis de nuestro entorno, con el objetivo de ofrecer una plataforma de apoyo y estímulo a las iniciativas ciudadanas y ofrecer criterios y herramientas para la reflexión crítica y el desarrollo de alternativas de mejora del espacio público haciendo especial hincapié en la calidad peatonal.

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Para facilitar el trabajo de los bartenders en el traslado de un local a otro el carrito se divide en dos mitades y las dos ruedas se separan del resto de la estructura de forma que todas las piezas quepan en un coche no muy grande y pueda trasladarlo y montarlo una sola persona.

De un año a otro el carrito evoluciona y mejora para adaptarse a las necesidades descubiertas durante su uso:

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Los F.A.Q. (Frequently Asked Questions), están comisariados por Beatriz Villanueva y Paco Casas (Brijuni Arquitectos) y tratan de poner sobre las mesas las preguntas que nos hacemos dentro de la profesión.

En esta ocasión, se habló de colectivos de arquitectura, Autoconstrucción, Basurama, CC60, Equipo BLOQUE, León11, Todo Por la Praxis, PKMN, Zira02 y Zuloark, hablamos de nuestras estructuras jurídicas y organizativas, y de cómo se consolida una estructura económica colectiva con Rafael de la Hoz, arquitecto autor del Distrito C, Sede Central de Telefónica en Madrid y Gonzalo García Muñoz, arquitecto fundador de la empresa Soft S.A. que desarrolló el programa Presto o la web Arqueting, dedicada a marketing y gestión para arquitectos y estudios de arquitectura.

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En ese marco, el coordinador del primer workshop, Carlos Quintans, trabajó sobre la idea de “Arquitectura y comunicación” y contó con zuloark para la charla magistral ” El componente multimedia para contar Arquitectura”.

Entre los ponentes estaban Pilar Pinchart (Skafandra), Ethel Barahona, el periodista David Cohn, Ricardo Sanchez Lampreave o el fotógrafo Jaime Sicilia, que tocaron temas como cómo viaja la información, qué relación existe entre países a ambos lados del Atlántico, la publicación y su trascendencia en el mundo universitario o en el negocio y por supuesto: edición gratuita o de pago.

Temas absolutamente de actualidad y que nos afectan a todos.

Os dejamos el programa:

Tema de trabajo del taller 1
¿Qué comunica la arquitectura? ¿por qué la arquitectura sólo interesa a los arquitectos?
¿Cómo se produce la integración ciudadana a través de la arquitectura? ¿Qué lenguaje necesita?
¿Cómo identifico un objeto como arquitectura?
¿Qué interés puede tener para otros?
¿Qué peso tiene la “opinión pública” ?
¿Qué términos utiliza un no-profesional para definir lo mismo?
¿Qué medios existen para comunicar distintos puntos de vista?
Diferentes medios (una publicación, una página web, un evento, etc.) para diferentes públicos
(sociedad general, para los técnicos, para las administraciones, etc.).

Martes 8 de febrero. La Palabra
Introducir el descubrimiento de ese objeto-edificio-espacio-etc., mediante la palabra.

17:00 horas
La BIAU como elemento de comunicación de arquitectura en Iberoamérica. Equipo BIAU

17:30 horas
Introducción del taller y planteamiento del trabajo. Carlos Quintans

18:30 horas
David Cohn. Periodista

19:30 horas
Ricardo Sanchez Lampreave. Arquitecto

20:30 horas
Trabajo de grupo. Organización de grupos de trabajo y selección de temas y medios.
Puesta en común. Coloquio

Miércoles 9 de febrero. La Imagen.
Introducir el descubrimiento de ese objeto-edificio-espacio-etc., mediante la imagen –dibujo, foto, etc.

17:00 horas

La fotografia de arquitectura. Jaime Sicilia

17:45 horas.
El componente multimedia para contar arquitectura. Zuloark.

18:45 horas

Pilar Pinchart. Arquitecta

19:20 horas
Trabajo en grupo. Elaboración de material, textos, etc.

20:30 horas
Puesta en común. Coloquio

Jueves 10 de febrero. La edición y la acción.
Panorama actual: cómo viaja la información.
Relación entre países a ambos lados del Atlántico; potencia de comunicación, etc. El mundo iberoamericano y el mundo anglosajón respecto a la comunicación.

17:00 horas
Las publicaciones y las revistas. Carlos Quintans

18:00 horas
Páginas, Redes …..Ethel Barahona

19:00 horas.
Presentación de los trabajos.

20:30 horas
Coloquio conclusiones

Temas transversales que se tratarán en el taller
Edición gratuita-o de pago
Papel o digital
Solo para arquitectos- o abierta
Compleja o sencilla
Mirada particular y precisa o bien mirada general
Los derechos de autor
El mundo de la publicidad
La publicación y su trascendencia en el mundo universitario o en el negocio
La indexación de las revistas
Reglas o sistemas abiertos Labor de editores o de recopiladores
Idioma

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Los proyectos de los alumnos, que aprovechaban los materiales del almacén, se pueden conocer en el blog y trataban de optimizar todo tipo de situaciones corrientes para hacer más cómoda la cotidianeidad de Tabacalera, desde el aislamiento térmico y la iluminación de algunas zonas, a la construcción de un invernadero para el patio o una reorganización del taller de costura y la zona de intercambio de ropa.

¡Desde aquí queremos felicitar de nuevo,  a alumnos, profes y habitantes currantes de Tabacalera, tanto por la iniciativa como por los resultados!

Las fotos de esta noticia, son del blog de Tabacalera, realizadas por Ana Marrero.

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• F.A.Q. Colectivos (Frequently Asked Questions) (0)

Ciertamente en esta segunda vida, los columpios y toboganes del Gallinero, funcionan de una manera muy diferente a como funcionaron durante LNEB. Su vida, que permanece durante mucho más de una sola noche, aprende y continúa a medida que los niños y grandes siguen inventando nuevas maneras de balancearse más arriesgadas, consiguen deslizarse más rápido por los toboganes, aprenden a subirse más de dos familias a la vez en el subibaja o evitan que grupos externos al poblado roben las cadenas y los neumáticos de los columpios.

Información audiovisual:

One of the consecuences born from our installation Gran Via / Gran Obra at La Noche en Blanco (White Night) in Madrid, was the project that started it all. We proposed the city council that the project we were going to build must serve to resolve endowments that some people demanded and the City couldn’t do. From the beginning, the LNEB draft of Zuloark was conceived as the possibility of transforming an spectacular urbanism in a critical paractice which evolves and moves. Planning a second life for each built object, equiping other public spaces in the city without losing quality or value.

We work with intergenerational public spaces, related with leisure and fun, built from reused items like streetlights and traffic lights. Certainly in this second life, swings and slides in Gallinero (slums near Cañada Real), work very differently from how they worked in LNEB. Their life, which will remain much longer than one night, learns and continues as the children and adults invent new ways to balance, go faster,  slipping slides, learning to ride more than two families at a time on the seesaw or preventing outside groups stealing the townchains or tire swings.

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Zoohaus estuvo invitado con el proyecto inteligencias colectivas 2.0, formando parte de la primera semana del encuentro y recolectando inteligencias en cada una de las visitas organizadas. Además desarrollamos un proyecto de registro de cada una de las jornadas, de presentación y formato de los equipos qeu pasaron por allí y por supuesto de presentarnos a nosotros mismo y al proyecto de “inteligencias colectivas”.

Arquitectura expandida ya tuvo un primer encuentro, también en Bogotá, de una semana de duración donde se combinaron ponencias matinales con talleres prácticos vespertinos. Alternó invitados internacionales como Santiago Cirugeda, City wiki o Guillermo Cruz con colectivos y arquitectos colombianos como Habitat sin fronteras, Antonio Yemail o La Creactiva.

En esta segunda ocasión se concentraron todas las ponencias en la primera jornada y el resto de la semana se destinó a visitar los lugares de trabajo de algunos de los colectivos de Bogotá, zonas de alto interés y llenas de excitante complejidad. Con la ayuda de estos colectivos y algunos otros, y coordinado por Diego Peris de TXP, se desarrollaó un taller, actuando en uno de los espacios de oportunidad detectados en USME.

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Diferentes colectivos y proyectos de arquitectura, relacionados con la red de diferentes formas.

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Proceso constructivo:

Información gráfica e instrucciones de montaje:

Documental:

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Freshmadrid nace con la idea de construir una nueva estrategia documental de arquitectura. Es un espacio transmediáico que se utiliza para documentar, informar y hacer circular otra forma de hacer y pensar en Arquitectura. La idea surge tras detectar una nueva actitud, una nueva manera de posicionarse ante el proyecto de arquitectura, su problemática y los límites del discurso disciplinar por parte de profesionales formados en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid entre finales de los años 90 y principios del 2000, y que no atiende a prejuicios de origen cultural, geográfico o temático. La selección de los equipos Freshmadrid no responde a la idea de competencia, concurso o premio, pero si a la observación de un comportamiento arriesgado y propositivo por parte de estos jóvenes.

Openfresh ha sido la evolución de la plataforma durante el año 2011, donde intentamos transparentar y abrir aun más si cabe los procesos de comisariado. De esta manera, exprimiendo las posibilidades de la web 2.0, se amplían los rangos y perfiles de participación buscando globalizar unas señas de identidad que se habían identificado muy localizadamente. Con el mismo espíritu, se abre la participación a que cualquier estudio de arquitectura pueda entrar en un pre-proceso expositivo en internet, más cercano a la red social que a los espacios expositivos digitales de las primeras ediciones. Con esta herramienta se permiten mostrar cosas tan importantes, como son la evolución de los proyectos, la actualización de los perfiles de cada estudio, y la relación con áreas temáticas e intereses que se van repitiendo. Es un posible primer paso al fresh updates, donde podemos ver en continuidad que otras cosas han desarrollado participantes de otras ediciones.

Al mismo tiempo que se crea Openfresh, la plataforma fresh aprovechó el año 2011 para introcudir estructuras temáticas renovadas. Se crea el blog de fresh, generado a partir de las referencias directas de muchos de los blogs con los que trabajan los arquitectos seleccionados en otras ocasiones, se crea un espacio de prensa con referencias a los medios donde ha aparecido la plataforma y se renueva el diagrama que cartografía los estudios fresh y su desarrollo (realizado por Nerea Calvillo), entre otras cosas. En definitiva un paso más en una estructura de comunicación de arquitectura en continua evolución.

Openfresh es un proyecto de Ariadna Cantis y zuloark con el apoyo de AECID, para poner en contacto arquitectos de toda Iberoamérica a través de esquemas de curadoría abierta.

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El encuentro fue acalorado, porque los problemas  a los que se enfrenta la Cañada son diversos y complejos, como pusieron de manifiesto, tanto vecinos como aquellos que trabajan allí a diario.

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Os dejamos un trozo, editado por los comisarios, del debate que sucedió a la presentación, en el que contamos con la opinión de muy diversos agentes y vecinos.

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Barley Field

In 2009, following the inertia of its new downtown urban plan, Madrid City Council demolished the municipal sports center / swimming pool in La Latina quarter. The imminent arrival of the economical crisis did the rest and halted the construction of the new endowment. A concrete hole of 5,500 square meters appeared, abandoned and hidden behind a fence. A hole that not only represented a programmatic gap, it repersented too, the strong crisis in the current model of public space, a crisis of identity, representation, design and management. The political transformation of contemporary society calls for new formats for its streets and squares. A year later El Campo de Cebada was born. We summarize the space in twelve characteristics.

1. El campo de Cebada is a project born from a dispute.
2. We demand the inclusion of as many different actors in decision-making as posible.
3. It´s a complex public space, regulated and with a schedule.
4. Transmedia and variable involvement project.
5. Equipped public square.
6. Urban with events.
7. From the reconstruction of the commons to the construction of common sense.
8. Critique of practical construction.
9. Critical space involved.
10. Relative times as an evaluation tool, El Campo de Cebada was never inaugurated.
11. Shared public space, public space needs of an everyday use.
12. Mounting instructions in creative commons. Making a replicable instrumental.

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“Ya tenemos “Parque Intergeneracional”. Adelante amantes de la diversión, aquí en la Gran Vía y durante La noche en blanco ofrecemos ocio nocturno y espectacular totalmente gratuito. Háganos una oferta para la mejor selección de nuestras atracciones, son las rebajas del divertimento. ¡Vamos que tenemos, Toboganes Kamikaze, una grúa columpio, Rótulos Luminosos alzados por retroexcavadoras, la Farola más alta del mundo, Toboganes de Competi, Huertas urbanas, Cestolumpios, customizados Contenedores para el descanso más placentero, Subibajas de 13 metros, Los Arcos (columpios infinitos) y hasta una Nueva pradera de San Isidro! Y todo podrán llevárselo a sus casa, sí, sí, han oído bien, podrán llevárselo a sus casas, plazas o colegios. Si encuentran algo así de alucinante en alguna otra parte ¡disfrútenlo!”

Pensamos en LNEB como una probeta gigante donde testar un urbanismo diferente. El peatón es el nuevo protagonista de la ciudad, y en ella se permiten situaciones a una escala poco habitual. Nuestra propuesta quiere rescatar y potenciar los valores que más nos interesan de LNEB, pero a la vez, intentar omitir aquellos que resultan gratuitos o despilfarradores, evolucionándolos con un valor añadido que pueda transformarlos. Nuestro proyecto nace principalmente con la ambición de responder a necesidades no cubiertas por el Ayuntamiento, sirviéndonos de los fondos de LNEB, que de esta manera permitan generar actividades colectivas durante esa noche, y que posteriormente puedan destinarse a los espacios donde realmente se necesitan. La segunda vida de las cosas es la pieza fundamental en nuestro proyecto. Acometemos estas premisas a través de una situación que permite el papel activo de los ciudadanos en el espacio público, intentando sustituir las acciones contemplativas de la espectacularidad que se repiten noche en blanco tras noche en blanco, por actuaciones participativas como “el juego”. Pero queremos transformarlo para hacerlo más democrático, más tentador, más divertido y menos dirigido.
Nuestra apuesta es la creación de un gran parque lúdico intergeneracional, donde cualquier peatón, pueda participar. Buscamos rediseñar la ciudad para el “hommo ludens” contemporáneo. Un nuevo espacio público en la Gran vía madrileña, para que La noche en blanco se viva desde la participación activa, y desde el divertimento, abriéndose a lo imprevisible.

Para la materialización de los elementos nos nutrimos de elementos reciclados y materiales típicos de la construcción. Por un lado conseguimos abaratar el precio y aumentar la densidad de propuestas y por otro porque buscamos la estética de lo inacabado, susceptible de ser transformado por cada usuario que participe esa noche.

Puerta de Gran Vía, rótulo de conos de señalización!!

Customización de farolas.

Grúa Columpio.

La farola más alta de Gran Vía.

La pradera y los tuboganes.

Los Arcos o cuanto mide el columpio de Heidi.

Los subibajas familiares.

Contenedores de huerta y descanso.

Segundas Vidas.

“Si pudiera vivir nuevamente mi vida.
En la próxima trataría de cometer más errores.
No intentaría ser tan perfecto, me relajaría más.
Sería más tonto de lo que he sido, de hecho
tomaría muy pocas cosas con seriedad.”
Atribuido a J. L Borges

Las otras vidas son las realmente interesantes, las que hace el proyecto posible y sostenible. Son el punto de partida real de todo el proyecto y a la vez son el destino de cada una de las partes de él. Las otras vidas es conseguir que todos y cada uno de los elementos que se diseñen y construyan para la NEB en el Parque Intergeneracional, puedan utilizarse posteriormente en espacios que los necesitan. Para ello enfocamos una parte importante de los esfuerzos del proyecto en encontrar a la gente que los puede necesitar o los espacios donde pueden ser útiles.

Por eso las semanas antes del evento y las posteriores a él, abrimos el periodo de peticiones a través de distintos medios, para que cualquier individuo, colectivo, asociación de vecinos o ayuntamiento, pudieran solicitar algunos de estos objetos, y poder negociar las condiciones de la cesión o regalo. El proyecto se convierte en transmediático, se construye una realidad física, y al mismo tiempo se construye una realidad digital que ayuda y permite su gestión posterior. De esta manera la NEB de 2010 sigue funcionando mucho más que una sola noche. Varios de los elementos comenzaron su segunda vida el mismo día que se celebró LNEB. Otros se fueron distribuyendo entre los que lo solicitaron y hoy están ya siendo disfrutados por otra gente en otros contextos. El ejemplo gráfico que traemos aquí, es el Parque Lúdico en el poblado de gitanos rumanos “El Gallinero”, próximo a la Cañada Real Galiana. Un poblado de gran calado mediático pero con poca preocupación de la administración por satisfacer infraestructuras y dotaciones básicas. LNEB, permitió que acompañáramos algunas de las piezas construidas, y pudieran ser montadas en esta otra zona de Madrid. De pronto, “El Gallinero” tenía columpios, balancines y toboganes, que exigen seguir siendo acompañados para poder ser reparados o modificados según el uso ciudadano que se les de. En el siglo XXI, el arquitecto y todo lo que le rodea, acompaña a la obra.

Esto puede ser uno de los temas que más nos interesan de Arquitectura y el Urbanismo, comprender el valor de la disciplina crítica, que no inaugura, sino que acompaña, recomienda, coordina y evoluciona los prototipos que se construyen. Una visión del arquitecto próximo legitima los modelos de arquitecturas y urbanismos que aprenden de los usos y las condiciones, que fabrica probetas y canales de comunicación para registrar lo que pueda suceder, y que esto sirva para el futuro de esas piezas y de próximas piezas. LNEB de esta manera deja de ser arquitectura efímera, y se convierte en un urbanismo crítico de muchas vidas. Los materiales que la hicieron posible, tuvieron una primera vida como báculo de semáforo y farola o como tubo de drenaje en las calles de Madrid, tuvieron una segunda vida durante LNEB, como columpio, tobogán, rótulo luminoso o balancín. Hoy, muchos de ellos disfrutan de una tercera vida por ejemplo, en el Parque infantil en el Gallinero, cerca de la Cañada Real Galiana. Hay muchas más vidas, pero todas están en esta.

Parque del Gallinero.

Teatro de “Esto es una plaza”.

Lámparas de cono.

Información audiovisual:

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Para el mejor funcionamiento del espacio de la terraza se hacía también imprescindible la facilidad de montaje y desmontaje de toda la barra para lo que se planteó la división de la misma en seis módulos independientes que pudiesen transportarse, montarse y desmontarse con facilidad y en un breve lapso de tiempo.

La Gran ventaja de las terrazas, y más una como ésta, son las vistas sobre la ciudad en la que se encuentran. En el caso del hotel ME una parte importante de éstas queda tapada por una construcción que alberga una barra interior y algunas instalaciones. Como gran apuesta de la barra se planteo una proyección en tiempo real que salía desde la barra y complementaba las vistas de la terraza en una de las paredes de esta construcción.

Por desgracia esta última iniciativa no se pudo llevar a cabo por problemas burocráticos que impidieron su instalación en el local.

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Si la construcción de la Gran Vía fue un reto a la modernidad urbanística hace 100 años, Fundación Telefónica quiere ahora seguir apostando por el futuro, con esta exposición imaginativa, visionaria e incluso utópica.

“Laboratorio Gran Vía” contiene proyectos que especulan con una nueva visión del centro urbano, componiendo un recorrido por el espacio y haciendo especial énfasis en su carácter metropolitano, su estructura social y económica y por último en el potencial de la Gran Vía como generadora de nuevos contenidos urbanos.

En la exposición presentan sus trabajos un grupo de arquitectos vinculados profesionalmente al centro de Madrid y que comparten varios rasgos comunes, como su radical compromiso con la arquitectura, su capacidad de provocación y su influencia sobre las nuevas generaciones, ya que todos son profesores en distintas escuelas de arquitectura.

La muestra, comisariada por el arquitecto Iñaki Ábalos, está compuesta por nueve propuestas y dos estudios analiticos: Teatro de Izaskun Chinchilla Arquitectos, Media de Manuel Ocaña, Zona Franca de AceboXAlonso, Sweet Home de Andrés Jaque Arquitectos, Procomún de Ecosistema Urbano, Interfaz de Carlos Arroyo, Capital de S&Aa, Observatorio de Abalos+Sentkjewicz Arquitectos. Toxic de AMID.cero9. Atmosférica de Gálvez+Wieczorec Arquitectura y por último Ráfagas de José Miguel iribas.

Cada equipo ha trabajado sobre un parámetro escogido estudiándolo en su extrema radicalidad, cambiándolo y adaptándolo a un futuro imaginario de la Gran Vía en el que se proponen distintas intervenciones que van desde su carácter escenográfico, su cosmopolitismo, sus características ambientales, sus redes de información etc..

Las propuestas se centran en la aceptación de una nueva realidad social y física de la calle trabajando en una nueva forma de relacionarse, transformando los distintos aspectos de la Gran Vía, ofreciendo una nueva visión y un nuevo futuro de esta arteria madrileña.

ZooHaus colaboró en el desarrollo y ejecución de los proyectos con varios de los equipos seleccionados por Iñaki Ábalos.

Según palabras del comisario de la exposición Iñaki Ábalos: “Laboratorio Gran Vía es sobre todo una invitación a pensar colectivamente la ciudad con imaginación, entusiasmo y esperanza, con la certidumbre de que sólo una acción audaz dará forma simbólica al centro vital de una ciudad audaz”.

Las fotos de la expo, pertenecen al proyecto de Izaskun Chinchilla y están hechas por María Carmona. Puedes ver más en su web: cedecarmona.com

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“El repertorio de herramientas es multidisciplinar: proviene de la sociología, la economía, la política, la biología, la ecología…”, explica la arquitecta Ariadna Cantis, comisaria de Freshmadrid, que integra a profesionales formados en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura entre finales de los noventa y principios de 2000. Nombres hoy conocidos como Andrés Jaque, Basurama, Estudio FAM, Uriel Fogué o Zuloark figuraban en el arranque de esta plataforma de la arquitectura emergente madrileña. En su primera edición y en la segunda (Freshforward, de 2007) contó con el impulso del Colegio de Arquitectos de Madrid (COAM), y en esta tercera etapa (Refresh) los arquitectos han formado una cooperativa. Con el objetivo de “incentivar la creación solidaria”, la ubicación de los estudios estámapificada en la web y también su actividad. www.freshmadrid.com funciona como una base de datos, como un blog de blogs donde todos -profesionales con 30 años de media- exponen sus planes y se conectan con la ciudad, la región y el mundo. Este año, además, Facebook y Twitter intensifican las conexiones y la visibilidad a pie de calle se materializa en 45.000 postales con fotos y direcciones de los estudios distribuidas por los locales de ocio. Para ver más:

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Reciclaje de material:para mantener los costes dentro de unos límites y darle imagen de marca al mueble la pantalla utiliza la propia botella de tónica como píxeles iluminados por leds RGB capaces de generar cualquier color y movimiento que se programe.

Por otro lado el soporte de las botellas es la caja que utiliza Schweppes para distribuirlas a sus clientes adaptada para la ocasión.

Elemento interactivo:el muro no es solo un elemento decorativo. Los sensores de movimiento y micrófonos, unidos a la programación de Monster Electrónics permiten la interactividad con la música del local y los asistentes a los eventos.

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Tras entrar en calor con la entrevista, expusimos nuestro trabajo bajo el hilo conductor del “OBJETO CRÍTICO“.

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Pura armonía arrancada del subconsciente, el pabellón español es una de las joyas de la inminente Exposición Universal de Shangai, que comienza el próximo 1 de mayo. El cesto, proyecto de Benedetta Tagliabue, viuda del gran arquitecto Enric Miralles, es un monstruo de mimbre envuelto en un ballet de olas y escamas congeladas. Frágil y elegante. Casi artesanal. Un nido tecnológico que desafía a la retina con un guiño gigantesco.

Penúltima estrella del firmamento arquitectónico español, los aplausos que ha recibido El cesto son una ovación compartida con sus dos compañeros de viaje: el pabellón de Madrid, obra del arquitecto Alejandro Zaera, y el Árbol del aire, del estudio madrileño Ecosistema Urbano, ambos unidos como imagen de la ciudad en China. El primero es una reproducción de la Casa de bambú de Carabanchel –del propio Zaera- y el segundo un clon sacado del Ecobulevar de Vallecas. Tres obras y tres marcas: Tagliabue, Zaera y Ecosistema Urbano; tres direcciones por las que se disemina el presente de la arquitectura española, que en la última década se ha consolidado como una de las más pujantes del planeta.

Otra cosa es la crisis. La era de los arquitectos estrella como generadora de iconos -el efecto Guggenheim- ha iniciado su ocaso y, en paralelo, el sello español se ha ido consolidando como uno de los más innovadores y creativos del mercado global. La cosa cambió en 2006 cuando el Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York dedicó la exposición anual OnSite a la Nueva Arquitectura Española, dando a conocer al mundo una generación que andaba –y anda- entre los 40 y los 50.

Santiago Calatrava –que a sus 59 años sigue enfrascado en el intercambiador de la Zona Cero de Nueva York- y Rafael Moneo –que tras ampliar el Museo del Prado ha firmado la Biblioteca de Deusto en Bilbao y está a punto de acabar un pabellón en el campus de la Universidad de Columbia en Nueva York- son y han sido durante años, junto a Ricardo Bofill,
la imagen de la arquitectura española en el exterior.

Los dos primeros, además, son miembros de la rutilante constelación del star system internacional. Como las de Norman Foster, Frank Gehry, Zaha Hadid o Richard Rogers, su sombra, a veces, es demasiado alargada.

Sólo una vez cumplido el medio siglo se puede superar la etiqueta de arquitecto joven. Tagliabue, que ha heredado la marca que compartía con el fallecido Enric Miralles, es una de las mujeres que rondan los 50 junto a la catalana Carme Pinós o Blanca Lleó. En paralelo -quizá más alto- vuelan Rubio y Álvarez-Sala,
autores de la torre SyV de la antigua ciudad deportiva del Real Madrid, o Tuñón y Mansilla, padres del Musac de León y diseñadores del  Centro Internacional de Congresos de Madrid, un enorme sol futurista sobre el horizonte norte de la capital. En el extranjero, ahora que se habla de , resurge de las aguas uno de los proyectos más sonados de los últimos años: la Torre Biónica de Cervera y Pioz, que lleva años de gestación en la periferia de la ciudad china.

Bajo las estrellas.
En la cantera las cosas se mueven a otra velocidad. La figura del arquitecto absoluto se diluye y los proyectos adquieren otro sentido. Es el caso del Ecobulevar de Vallecas, en el sur de Madrid, un conjunto de tres pabellones bioclimáticos construido hace seis años por Ecosistema Urbano, o de la futura Sociópolis: una urbe ecoeficiente promovida por la Generalitat de Valencia. Esta ciudad pensada para el siglo XXI es, de paso, una oportunidad para descubrir el trabajo de algunos arquitectos bien entrados en la cuarentena: Félix Gausa o Vicente Guallart –de 48 años-, director del Instituto de Arquitectura Avanzada de Cataluña (IAAC) y ganador del concurso para el pabellón español de la próxima Exposición Universal, la de Wroclaw (Polonia) en 2012.

El arquitecto del pabellón de Madrid en Shanghai, Alejandro Zaera, que ha presentado en China una reproducción de su Casa de bambú de Carabanchel, es, a sus 47 años, uno de los abanderados de esta nueva arquitectura junto al catalán Enric Ruiz Geli, que está terminando el Media-TIC, símbolo de la  sostenible y seña de identidad del nuevo barrio barcelonés Distrito 22@.

La generación en el tránsito de los 40 ya no busca levantar edificios singulares. Lo suyo es construir –y reconstruir- espacios sostenibles. De Izaskun Chinchilla -2º premio en el concurso para el pabellón de España- hasta Andrés Jaque, Luis Úrculo o Manuel Ocaña, pasando por el sevillano Santiago Cirugeda, centrado en sortear los vacíos legales, reinterpretar y rehabilitar rincones urbanos. Cirugeda construye espacios habitables en azoteas y solares y da rienda suelta a su arquitectura activista desde la plataforma digital Recetas Urbanas.

Arquitectos de futuro.
La arquitectura cambia. La clave es exprimir al máximo la tecnología y su relación con el entorno urbano y natural. La profesión se redefine y cobran protagonismo las relaciones de contorno.

Andrés Perea ha sido profesor de proyectos durante más de 40 años en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (Etsam). Si algo tiene, a sus 70 años, es experiencia. Su estudio es uno de los más prolíficos de España. Ha firmado los últimos dos pabellones del Ifema de Madrid y está preparando la próxima embajada española en Rabat mientras la futura capital administrativa de Corea del Sur -una urbe multifuncional- se levanta inspirada en su plan general. En su opinión, “las nuevas formas de trabajo y servicio a la sociedad deben ser abiertas. Los arquitectos del futuro, jóvenes y no jóvenes, han rebasado el territorio convencional de la disciplina arquitectónica”.

Perea es el impulsor y alma máter del Grupo de Exploración Proyectual (GEP), una experiencia-laboratorio que se imparte en la Etsam de Madrid. Bajo el paraguas de “una década de oro de jóvenes profesionales”, de su caldo de cultivo ha emergido un fenómeno que no sólo pone en cuestión la práctica arquitectónica, sino el modelo de estudio tradicional: los colectivos.

Por las aulas del GEP han pasado decenas de jóvenes talentos de la escena emergente madrileña. María Mallo es una de ellas. Tiene 29 años y vive sin horario. Su familia profesional es el grupo madrileño de arquitectos León11, uno de los más activos de la capital. Como ella, que concibe su trabajo como “un laboratorio de investigación”, arquitectos recién licenciados –y a punto de hacerlo- se unen bajo nombres como PKMN, Zuloark, Basurama, Zira 02, Studio Banana. Eso en Madrid, donde muchos se agrupan bajo la red de conocimiento y recursos Zoohaus para presentarse a los concursos más retadores. Moho Architects, en Murcia, o Mytaki en Granada, que acaban de rehabilitar la Oficina de Turismo de la ciudad, son otros ejemplos de grupos cuyos proyectos se difuminan en la autoría colectiva.

Llevan años consolidándose en la escena profesional española a base de sumar esfuerzos para multiplicar resultados. Cada vez más instituciones y grandes estudios se rifan su talento. “Son una ventana al futuro de la profesión en nuestro país, no sólo por lo que significan como generadores de nuevas áreas de trabajo y fuente de experiencias, sino como auténtica alternativa a la escolástica académica, atrincherada en los mecanismos de encargo [concursos, comisiones institucionales y profesionales]”, subraya Perea.

“No sólo son una experiencia que puede funcionar a largo plazo –matiza Perea–, también son un proceso de formación colegiada compartida por arquitectos y arquitectas muy competentes y conscientes de que la formación del creador no concluye nunca”. Según este veterano arquitecto, el futuro de los arquitectos recién titulados en España no tendrá que ver con “el modelo de arquitecto que titulan las escuelas españolas”. “Muy pocos de ellos, quizá un 20%, podrán sobrevivir sin corromperse en la clásica relación triangular cliente-constructor-arquitecto”, dice.

Ideales compartidos.
En un país que hace 20 años contaba con unos 3.000 arquitectos colegiados y ahora, en pleno descalabro financiero, con las listas del paro a rebosar, supera los 50.000, los ocho miembros de Zuloark, diseminados entre Berlín, Valencia y Madrid, lo tienen claro: definen sus proyectos como “expedientes abiertos” y, ante la escasez, han decidido que la unión hace la fuerza. Son los más radicales. Nadie da su nombre y nadie gana más que nadie, aunque también padecen la crisis. Su trabajo más relevante, el Museo del Almendro de Murcia, está parado, pero sobreviven con más proyectos y clases en la Universidad de Zaragoza. Experiencia no les falta, ya que han codirigido las últimas bienales de Arquitectura Española e Iberoamericana.

Poniendo en entredicho los límites del arquitecto tradicional, el ADN de esta escena efervescente se conjuga al margen de la empresa tradicional, sin cargos ni responsables. Ganan premios en concursos nacionales y europeos, acumulan experiencia y aportan a la escena profesional una frescura que el resto no puede permitirse. Son nativos de la era 2.0. Creación coral. “En esta acepción cultural del espacio público y digital, llevan una década de adelanto a los estudios habituales”, advierte Perea. Reparten los ingresos y no hay jefes. Casi nadie les tose en habilidades y soluciones gráficas. Tampoco hay puestos de trabajo, prefieren los “roles mutables”. Son arquitectos, pero su firma individual no importa, el sello es la colectividad. Si Ecosistema Urbano ha logrado hacer la máquina rentable y profesionalizar su sello, Basurama o Zuloark le siguen de cerca.

El fenómeno no tiene más de cinco años y pertenece a una generación que está transformando, mientras crece, el modelo tradicional de arquitectura. Lo suyo no son los grandes iconos, su tiempo pasa por reconstruir lugares y repensar nuestros entornos. Sus miembros rondan los 30 años y, en un momento crucial para su carrera profesional, han decidido unir fuerzas. Comparten ilusiones y no tienen prisa por dar el salto a un estudio consagrado. De hecho, si pudiesen elegir, muchos no lo darían. ¿Son el futuro de la arquitectura? Perea lo tiene claro: “Su mirada creativa es un nuevo horizonte iluminado”. Nuestro horizonte.

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This is our interview:

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Para cada una de estas áreas se desarrolló un icono que la representara y que fuese el elemento principal que generara la imagen de todo el congreso. A partir de ellos se desarrolló:

Cartelería…

Programas y programas de mano…

Acreditaciones en dos versiones…

Señalética para el lugar del congreso…

Y mucho más…

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Con un presupuesto casi cero y muy poco tiempo de preparación Zuloark montó la exposición de los paneles con los medios existentes y con la decisión en el último momento de cambiar la sala de exposiciones acordada en un principio por el vestíbulo del centro cultural y así conseguir una mayor visibilidad para el evento.

Para mejorar aún más la visibilidad de las propuestas y dar representatividad a los organizadores construimos dos totems anuncio con materiales reciclados.

Los materiales utilizados fueron:

9 cajas de fruta, una mesita reciclada, una plancha de cartón recortada, tornillos tuercas y arandelas.

9 cajas de fruta, 4 fluorescentes circulares, una tabla de madera, cuatro ruedas, una plancha de cartón recortada, cable, fuentes de alimentación, reactancias, tornillos tuercas y arandelas.

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April 19th, 2010 Jornadas Utopías Complejas para el siglo XXI at ETSAM MADRID

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Inteligenciascolectivas.org se inspira en este fenómeno para crear un lugar de encuentro, una base de datos libre y un registro de deta-lles constructivos colectivos a partir de ejemplos reales de construcciones no estandarizadas e inteligentes. De esta manera se intenta promocionar este tipo de conocimiento tecnológico, dándole la difu-sión que se merece y construyendo una red de personas y colectivos en torno a él. Inteligencias colectivas es también la excusa para evolucionar este conocimiento a través de prototipos materiales gestiona-dos mediante sistemas horizontales de aprendizaje.

Inteligencias.

Prototipos.

Plataforma de difusión participativa.
Inteligencia colectivas, trabaja con el conocimiento tecnológico no estandarizado, que tiene muy difícil su difusión y legitimación
en los círculos de “poder”. Una de las tareas principales de la plataforma es legitimar este conocimiento para que se pueda convertir en referente de desarrollos tecnológicos e industriales futuros, para que se reconozcan sus capacidades, sus estéticas, sus valores. Pero a la vez, pensamos en repensar críticamente el marco de difusión de estos procesos, intensificando para ello las propias propiedades que tiene este tipo de conocimiento. El reto consiste en construir un soporte digital de difusión y crítica, que permita crear una red de conocimiento descentralizado. Para ello publicamos “www.inteligenciascolectivas.org”, un portal de internet de libre acceso y registro, donde cualquier usuario puede involucrarse en cualquier fase del proceso de inteligencias colectivas. Cualquier usuario tiene acceso al conocimiento actualizado, y a la vez cualquier usuario se puede convertir en distribuidor y creador de ese conocimiento. Un portal que participa de las ventajas de las redes sociales como elemento de difusión que genera contenidos a la vez que lo muestra, y donde se diluyen los roles habituales de editor y lector. A la vez, establecemos la construcción de una taxonomía entre las inteligencias que permita catalogar y clasificar los hallazgos, desarrollar el trabajo digital descargable, o presentar los prototipos constructivos realizados.

Red activa de personas y colectivos.
Inteligencia colectivas es una herramienta que no solo busca la difusión de los sistemas construidos, sino también busca la construcción de una red de personas y colectivos, que trabajen o tengan interés en el desarrollo de estos sistemas. Construir la red de conocimiento a partir de involucrar personas y agentes en cada uno de los lugares donde se trabaja, expertos locales, proveedores, arquitectos, técnicos, vecinos, artesanos, constructores, etc. A través de la construcción de la red humana, se consigue llegar a espacios específicos inaccesibles a agentes que no sean locales, se intercambian metodologías de trabajo, y se consiguen aliados para los desarrollos constructivos. A la vez que inteligencias colectivas trata de difundir el conocimiento tecnológico encontrado, también trata de difundir la red de agentes locales asociada, para facilitar la construcción de enlaces en nuevas materias o proyectos.

Pedagogía horizontal.
Una de las actividades desarrolladas con la herramienta “inteligencias colectivas” es la configuración de talleres docentes, con institutos de investigación, universidades, entidades varias o simplemente socios locales. Los formatos pedagógicos, permiten
involucrar a muchos agentes en el conocimiento de la herramienta e implementarla con enfoques muy diferentes. Para el diseño de los talleres, siempre se ha trabajado desde inteligencias colectivas, asumiendo la responsabilidad total de cada uno de los agentes participantes. No se trabaja estableciendo jerarquías de profesores y alumnos, sino que se intenta posibilitar la conexión de distintos agentes que trabajan coordinadamente durante el tiempo que dura el taller. Por un lado esto permite que cada integrante aporte al grupo lo que mejor sabe hacer y de la misma manera que cada uno pueda aprender aquello de lo que tenga más ganas. La experiencia nos demuestra que de esta manera, el compromiso global del taller se pone más rápidamente de manifiesto, posibilita mejores relaciones entre agentes locales, “alumnos” y profesionales de fuera y obtiene resultados más comprometidos y que tocan muchos intereses distintos de la realidad.

Planteamientos críticos de problemáticas locales.
Inteligencias colectivas intenta ser una herramienta crítica de análisis de la realidad, extendiendo sus intereses no solo a detalles
constructivos, sino buscando comprender porque se dan esos detalles y en que contextos se producen. Es una herramienta que trabaja de manera aescalar, en procesos muy concretos y en situaciones muy extensas. Las reflexiones que surgen de la investigación tecnológica, mezclan intereses de disciplinas múltiples y permiten que a través de un sistema sencillo, como es la herramienta inteligencias colectivas, podamos descifrar situaciones complejas, que son las que imperan en los contextos donde trabajamos. El trabajo de campo es imprescindible para esto, y se desarrolla a partir de provocar el análisis de situaciones, la búsqueda de sistemas inteligentes, el contacto con comunidades o la investigación del detalle. En nuestra experiencia, contrastamos
que el análisis de una situación constructiva compleja, siempre viene precedida de la localización de un interés de escala mayor, de alguna manera es pretender armar un proceso de reflexión sobre un urbanismo de inteligencias colectivas. Estos sistemas nos permiten también detectar problemáticas y a partir de ello, plantear estrategias para trabajar con ellas, utilizando siempre como nexo común la propia herramienta de reflexión.

Desarrollos constructivos.
Por último, inteligencias colectivas también es una herramienta propositiva. Consideramos que la mejor manera de poner en valor una técnica o investigar procesos constructivos, es a partir de una reflexión creativa, donde no solo se acopia un material o un conocimiento determinado, sino que se testea, se prueba, se piensa, se modifica, se evoluciona, etc. Es importante para desarrollar la herramienta, que se pruebe como catalizador capaz de detectar enunciados necesarios en los distintos contextos donde se trabaja. De esta manera localizar situaciones donde sea posible y deseable intervenir, y plantear las intervenciones desde una evolución de lo aprendido en las inteligencias locales. Creemos necesario plantear la fabricación de prototipos que lleven al límite el conocimiento tecnológico adquirido, desarrollándolo, evolucionándolo, mezclándolo con otros contextos
constructivos, transformando sus condiciones programáticas o ambientales, etc. Investigar y analizar proponiendo, nos adentra mucho más en las redes de proveedores, en el conocimiento local constructivo y en las condiciones de contorno, lleva directamente al límite las condiciones de trabajo y permite que el análisis del contexto pueda llegar a capas de mucha más profundidad.

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Os dejamos el trailer del documental que  la productora de documentales 28grados norte de Álvaro Cuadrado, acerca de la catedral que Justo Gallego lleva construyendo desde los años 60 en Madrid con materiales encontrados y reciclados.

Ingenio e inteligencia por todas partes…

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Allí estuvimos, disfrutando de Granada y trabajando una semana en el workshop de Basurark y Zulorama  (La calle es el terreno de juego) trabajando sobre el espacio público, revisando la forma en que nos acercamos a él desde el juego y lo lúdico.

También compartimos esos días con Supersudaka y José Luis Uribe que desarrollaban un workshop en paralelo,  y con los PKMN, que nos hicieron pasar un buen rato en su conferencia con sus “Faked ArchID’s” y las caretas que ilustran esta noticia.

El miércoles fue nuestra conferencia: De Darwin a Pokemon. Si tienes interés en saber más, próximamente estará el texto de la presentación.

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Conectando con la compleja realidad urbana en la que participamos, se propone reactivar un espacio de la ciudad a través de la acción y el juego.
La ideación de las reglas, la elección de los roles de los jugadores, el enrolamiento de participantes y la definición de los terrenos de juego, transparentan una serie de procesos que ocurren a diario en la ciudad pero pasan desapercibidos. El registro consciente y la documentación de éstos procesos nos permite reflexionar tras la acción y transparentarlos para conocer mejor lo que sucede en nuestras ciudades.

¡Tú la llevas!*
Texto sobre los talleres La calle es el terreno de juego en ARQUITAXI 2009. Zuloark y Basurama

“1. Se prohibe la práctica de juegos en el espacio público y de competiciones deportivas masivas y espontáneas, salvo aquellas previamente autorizadas, que perturben los legítimos derechos de los vecinos y vecinas o de los demás usuarios del espacio público.”

    ORDENANZA DE MEDIDAS PARA FOMENTAR Y GARANTIZAR LA CONVIVENCIA CIUDADANA EN EL ESPACIO PUBLICO DE GRANADA. CAPITULO IV.- USO INADECUADO DEL ESPACIO PUBLICO PARA JUEGOS. Artículo 46.- Normas de conducta.
Granada 20 de octubre de 2009
Los talleres para Arquitaxi 2009 consistieron en la realización de juegos masivos y espontáneos en el espacio público, sin autorización previa, y con la intención de “perturbar” a los vecinos y vecinas y demás usuarios de la ciudad. Las dos premisas previas a la hora de organizar los talleres (tiempo de ejecución muy reducido y más de 100 participantes en cada taller) mostraron la necesidad de formalizarse como oportunidades de acción en lugar de unos encuentros teórico-prácticos. La calle se convertiría en un escenario probeta que permitía la reflexión, el debate, el análisis y la acción sobre el espacio público contemporáneo. Se pueden resumir en cuatro puntos los objetivos generales de los talleres::

- Poner a prueba la Ordenanza de Convivencia aprobada en Granada en 2009

- Comprobar la capacidad efectiva de generar interacción en la ciudad a partir del juego y de acciones    colectivas
- Encontrar claves y posibles conductas que rigen el uso que se hace del espacio público
- Pasárselo bien y disfrutar en grupo mediante un ejercicio además productivo.

Desarrollo

Sin más dilación y tras elegir entre todos los diferentes espacios públicos de la ciudad, salimos a jugar a la calle divididos en grupos previamente establecidos, cada grupo se encargaría de activar-perturbar uno de los lugares elegidos (diferentes plazas y calles públicas de la ciudad). Armados con arsenal low-tec de bajo presupuesto, cada grupo debía elaborar un juego colectivo que se apropiara del espacio público elegido y que fuera capaz de generar una dinámica interactiva aplicando las metodologías inventadas para el caso. Todos los juegos fueron planteados de tal forma que todos los asistentes al taller pudiesen jugar a la vez a cada uno de los juegos, así como cualquier ciudadano que estuviese interesado en participar. Así mismo cada equipo tenia que tener una serie de “expertos” que cumpliesen una función muy concreta (Cartografiador, Enrolador, Reglistas, etc..) y tomar registro de lo que ocurría en la ciudad cuando el juego se producía, esto permitió establecer comparativas entre los diferentes juegos masivos, y como se podían implementar unas dinamias con otras generando nuevas situaciones que hiciesen mas visible la situación y necesidades del espacio publico actual.

Las propuestas consiguieron la interacción de ciudadanos espontáneos, apropiarse de la escala urbana y su morfología, generar dinámicas de ocio al ciudadano, plantearon preguntas sobre la Ordenanza de Convivencia, generaron debate entre los asistentes sobre el tema del espacio público de su ciudad.

InConclusiones

La experiencia de los talleres confirmó la imposibilidad de delimitar y reglar unos comportamientos tan naturales como son el juego y la relación entre personas. Prohibir como medida de convivencia resulta por naturaleza contradictorio. En ningún momento los viandantes se sintieron agredidos (perturbados sus legítimos derechos) ni las autoridades competentes sintieron la necesidad de intermediar de alguna manera.

Los diferentes juegos organizados por los/as alumnos/as del taller también evidenciaron la dificultad de preveer lo que iba a suceder y de controlar lo que estaba ocurriendo. De repente el juego más inesperado o la acción más simple conseguían tener más repercusión que otras más elaboradas. Todas confirmaban la libertad reveladora por ejercer el espacio público como tal, de una manera pública y activa.

Tú la llevas, nosotros la llevamos: la responsabilidad colectiva sobre lo que sucede en nuestro alrededor, en nuestra ciudad, en nuestra universidad, en nuestro dinamitado ámbito laboral. La responsabilidad de disfrutar, la responsabilidad del humor, la responsabilidad de jugar. Arquitaxi y encuentros relacionales como éste generadores de reflexión incluso de acción son un incentivo para esclarecerla y no pasarla de uno a otro. ¡Nosotros la llevamos!.

* El video ¡Tú la llevas! fue uno de los juegos de patio de colegio que se desarrollaron de manera espontánea en una plaza de Granada en las jornadas de Arquitaxi 2010 

Workshop desarrollado en colaboración con Basurama

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Aquí os lo dejamos:
Una artista instala un contenedor para preguntar a los vecinos de La Latina por las necesidades del barrio – Desde noviembre se han recaudado 85.000 pesetas

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La música es un fragmento del chotis “Madrid”, compuesta por el compositor mexicano Agustín Lara. Os dejamos también algunas de las imágenes congeladas del vídeo.

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El contenido del proyecto de la artista alemana sirvió como motor para la materialización de uno de los ensayos de los “métodos de recolección de voluntades colectivas”, uno de los objetivos del proyecto +SuÚltimaVoluntad+ de la plataforma Zoohaus. Esta unión de proyectos toma forma como objeto urbano de uso público que mide la “temperatura imaginativa”, la capacidad de involucrarse en un proceso cívico, la capacidad de decisión y la participación de los ciudadanos, y hace énfasis en la posibilidad de reinvención y reactivación de los usos del espacio público, a veces inactivo o abandonado.  Así mismo el contenedor se diseña intentando que transparente el uso que hagan de el los vecinos, aumente la interacción y utilizando materiales que hablen de la reutilización y los detalles constructivos no estandarizados.

Nos gusta contar la historia de la hucha a través de 5 cuentos.

01.EL ENCARGO.
La búsqueda del valor añadido.
La posibilidad de diseñar y producir la hucha nos permite investigar en la transformación del espacio público a través de una instalación o una probeta que va a durar 4 meses, frente a lo efímero de las acciones urbanas habituales. Nos parece que de alguna manera podemos transformar el concepto inicial y convertir la hucha en un diferente tipo de mobiliario urbano, no conciliador sino activador de conductas, y nos permite del mismo modo seguir investigando en mecanismos de participación ciudadana y muebles que puedan recoger y registrar estos procesos participativos. Para conseguir el valor añadido que buscamos en el proyecto a demás nos ponemos 4 condiciones. La primera es que la hucha tiene que asumir la funcionalidad que la artista quiere dar al proyecto. La segunda es que el objeto pueda transparentar de alguna manera como está siendo usado, cambiando su aspecto exterior si se utilizado mucho o poco. La tercera es trabajar con elementos reciclados y la última es intensificar exponencialmente la interactividad.

02. PRODUCCIÓN.
Proyecto colaborativo.
Todo el proceso de producción de “rosario” solo puede acontecer debido a la estructura colectiva que se monta, a la implicación de un número elevado de elementos y al haber encontrado colaboradores específicos y de excepcional calidad. Establecemos un calendario de producción con responsabilidad fluctuante y encontramos la ayuda de Monster electronics que nos permiten desarrollar todo el interactivo de la hucha y con Moldeo y diseño que nos permite construir la cáscara. (Ver video adjunto).

03.EL OBJETO CRÍTICO.
La hucha es un pokemon.
La transformación de la disciplina obliga a pensar los proyectos como objetos críticos, que no se inauguran un día, sino todos en los que está en la calle. Colectivamente planeamos la vida de la hucha como un dispositivo capaz de producir evoluciones continuas, y para ello generamos dos estrategias. La primera es las parejas de mantenimiento, que se reparten el calendario y van efectuando las evoluciones y reparaciones que la hucha va pidiendo. La segunda es la página de zoohaus que se convierte en un canal de publicación e información de todo lo que le pasa al objeto.

04.MASCOTIZACIÓN.
Monstruos urbanos y camisetas.
Se produce un camino de mascotización y relación prolongada en el tiempo de la hucha en dos direcciones. La primera es con la gente del barrio, que asume su relación con el objeto de maneras muy distintas en todo el periodo que dura su vida en la calle. Descubrimos que el propio dispositivo lumínico, los vasos invertidos y su vandalización sumado al registro del diario de la hucha en el blog, nos permitían hacer un registro que hablaba perfectamente de la relación de la hucha con el barrio en todo momento. La otra relación mascota que se crea es de la hucha con los miembros activos de zoohaus que la convierten en icono y establecen una relación emocional que es la única que permite que sobreviva el proyecto.

05.MOBILIARIO CONTROVERSIA.
Muebles urbanos participativos.
Contra el mobiliario urbano convencional, que es completamente resolutivo y aclarador, proponemos la investigación de una familia nueva de muebles para habitar la calle. Muebles controvertidos que generen conductas participativas e interacción entre los vecinos, que generen incluso conflictos entre ellos. De este modo, la hucha permite a zoohaus iniciar una investigación viva que está igual que la hucha en continua posibilidad de transformación y evolución.

Información audiovisual:

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De niños pensábamos que era cuestión de esperar.

El teniente Rick Deckard planea en su coche patrulla en primer plano, de fondo las megalíticas hiperdensificadas pirámides de la ciudad de Los Ángeles en un turbio atardecer de un día cualquiera de 2019. Cuando se estrenó Blade Runner en 1982 apenas sí habíamos nacido y entonces y los años posteriores, los vivimos imaginando que efectivamente seria cuestión de esperar; el cambio de milenio parecía lejano, y todo era posible. Nos veíamos de adultos disfrutando de todos esas increíbles visiones futuristas. (Regreso al Futuro, Soylent Green, Matrix, 2001 Odisea en el Espacio, El cortador de césped …)

Sólo en el siglo pasado podemos encontrarnos con utopistas, visionarios o adelantados, con algunas propuestas que a día de hoy están dejando de ser un sueño: los Metabolistas, Archigram , Allan Boutwell y Michael Mitchell, James Holloway, Herman Sortel, T. Garnier y en nuestro país Fernando Higueras, Prada Poole o Rafael Leoz entre tantos. Todos ellos abren sin duda la puerta de futuros construidos más o menos lejanos, y quien no nos crea, debería ver el parecido entre, por ejemplo, el ímprobo proyecto de las Tres Gargantas (2005) y el Proyecto Atlantropa (1920), debería ver las minas a cielo abierto de la antigua DDR (60-2000) y luego revisar la Walking City (1964) y hoy, visionar en youtube propuestas como la Ciudad flotante Lillypad para luego estudiar cómo funciona el Queen Elisabeth II (2007)…

Los imaginarios futuristas nos alejan de los futuros posibles y en la arquitectura actual , las respuestas que hoy nos parecen del futuro son en realidad respuestas para las necesidades de hoy, si se nos permite de ayer. El futuro de la arquitectura de hoy es el presente que todavía no ha alcanzado esferas de representatividad. La clave en todo esto es una palabra: contemporaneidad. El esfuerzo más grande que la sociedad arquitectónica debería hacer en el futuro que empieza mañana, es ser contemporánea y habilitar herramientas que permitan su eterna adaptación a lo que las necesidades vayan exigiendo.

Hoy es 2009 (a diez años vista del futuro de Blade Runner) miramos a la calle y todo tiene la patina barata de lo cotidiano. No se ven las curvas, ni los brillos, ni los reflejos ni texturas de la iconografía futurista, ahí siguen la suciedad, las ojeras, el bolardo, luego resulta que nadie fue capaz de predecir el auge de la telefonía móvil y que casi nadie pudo adelantar el ascenso de internet. Crecimos en estas ensoñaciones y hoy somos la primera generación que no tiene el futuro que le vendieron, o quizás sí. No es posible imaginar un futuro más aterrador, que aquel en el que no ha pasado nada, y Parada sigue dirigiendo “cine de barrio”. Donde todo sigue como hasta ahora y lo único nuevo es el ipod, la playstation y el porno en tu ordenador. El paso del tiempo nos hace alcanzar de otras formas los momentos imaginados en otras épocas. Skynet tuvo que arrasar la tierra a principios del año 2000 y nos preguntamos ¿qué es peor que que los robots dominen la tierra? que no exista ni siquiera Skynet…. la gran pesadilla de Marty McFly es encontrarse en un futuro estático y e inmovilista, un futuro que no nos corresponde, un futuro que no habíamos aprendido. Y es que, como decía aquel a las puertas de su casa arrasada, “el futuro es lo que no hay”.

Y ahora nos enteramos de que el futuro quizás no vaya en la dirección tecnológica tanto como en la social. Aprendiendo de La Red sería algo socio-tecnológico.
“Según O’Reilly, principal promotor de la noción de Web 2.0, los principios constitutivos de ésta son siete:
la World Wide Web como plataforma de trabajo, el fortalecimiento de la inteligencia colectiva, la gestión de las bases de datos como competencia básica, el fin del ciclo de las actualizaciones de versiones del software, los modelos de programación ligera junto a la búsqueda de la sencillez, el software no limitado a un solo dispositivo y las experiencias enriquecedoras de los usuarios”. ¿Cómo podríamos exportar esto a una arquitectura y un urbanismo a corto y a largo plazo? Imaginaríamos que en algún momento se podrían capitalizar cosas como estas herramientas, generadas y regeneradas en el entorno de internet: sus aplicaciones 2.0, el open source, la inteligencia colectiva nos han dado y nos han devuelto, el poder de hacer realidad proyectos visionarios. Posibilitar las customizaciones colectivas, y a apropiarnos de las nuevas estrategias de la red para la creación arquitectónica, mucho más compleja, con muchos más agentes que intervengan, muchos más expertos responsables, mucha más gente que la disfrute, aunque sea pequeña. Mañana, los arquitectos que no se sumerjan y utilicen la red, serán los ascetas del futuro, y ser asceta es solo otra posibilidad más, que ha de existir, como ha existido toda la vida, porque la realidad arquitectónica en el futuro será realmente plural y dificilmente tendenciosa.

Una comunidad puede gestionar donde vive, de una manera eficaz porque no depende solamente de superestructuras ajenas a ellos que han condicionado sus espacios vivideros. Nuevas figuras gestoras se introducirán en el continuo espacio del análisis y la evolución de los edificios. Desde hace muchos futuros, se reclama esta realidad, las arquitecturas necesitan en paralelo un proyecto de gestión del mismo. El antiguo gremio de los porteros necesita a los arquitectos para reinventar su condición, y adaptar sus conocimientos de toda la vida a las innovaciones arquitectónicas. Expertos en la gestión de residuos, en mantenimiento energético, expertos en redes sociales y gestión inmobiliaria, que se conviertan en el primer catalizador capaz de transformar “53 viviendas en Vicálvaro 1.0″ en “53 viviendas y media más dos locales de ensayo 1.5″

Desligados por fin, del feroz liberalismo, que deriva en mediocridad, y del trasnochado hippismo, buscando mas el valor añadido que la especulación. Una bolsa de alquileres y ventas, la customización vecinal, la protección y el libre desarrollo de los descampados como lugares para nada y para toda posibilidad, la escala local, vecinal, urbana con porcentajes de espacios públicos y privados simétricos sin que el primero sea un sobrante del segundo, etc son conceptos que han existido toda la vida, que otorgan valor añadido y por tanto verdadera CALIDAD arquitectónica. Es un cambio en la forma de pensar. No se trata de imaginar las respuestas hoy para las necesidades futuras. Las nuevas dianas serán la fabricación de objetos inteligentes que permitan la fácil adaptación a las sucesivas transformaciones que la sociedad va pidiendo, mutación, rehabilitación, e incluso la optimización de la inmolación arquitectónica generando “objetos críticos”. Pensar en “objetos críticos” como resultado, obliga a la reflexión sobre el sistema empresarial que los permita. Las referencias han cambiado, aunque solo sea porque hoy son muchas más, y de muchos más estratos, aun más serán mañana. La empresa que regulará la arquitectura del futuro estudiará más a google y a los microcréditos de la india que a las actuales empresas de construcción. El mercado del objeto crítico implica la generación de empresas de valor añadido, que oxigenen las necesidades, permitan la investigación y se retroalimenten de ella. Aun hoy “Las viviendas del futuro no son más que maquetas”.

En este sentido podríamos añadir como estrategias posibilitadoras del objeto crítico la reserva de presupuestos para actualizaciones del proyecto construido, la no necesidad de empezar desde cero, aprovechando lo que ya hay, o por ejemplo entender todos los espacios no como una propiedad inmueble sino más como un mercado abierto y que éstos puedan crecer con cierta espontaneidad bajo normas prestacionales, normas que se puedan actualizar, aprendiendo y mejorando con la experiencia colectiva.
La transacción de bienes, de información es comercio, da igual si es remunerado o libre, si es local o global, lo importante es que sea accesible. Por tanto imaginamos lo deseable de ser “comercial” en el sentido que la palabra se refiere al hecho de saber llegar a TODO el mundo. Es decir, las propuestas futuribles habrán de ser comerciales como las películas mencionadas, y si son de calidad además serán deseables.

Los proyectos no tendrán inauguración, sino que todos los días se inaugurará algo, a las bienales de arquitectura futuras, se presentaran las versiones 2.0, 3.5 o 6.2 de los proyectos de arquitectura en continuo cambio. Por otra parte, lo obsoleto de los tejidos pasados, tanto económicos, arquitectónicos y urbanos nos obligan a pensar en la rehabilitación como la más utilizada herramienta de las nuevas arquitecturas en un futuro dentro de menos de 5 minutos.

Tenemos la certeza de que existen las personas que dan en el blanco, grandes profesionales, y las personas que ponen nuevos blancos, que aunque rara vez hacen diana, hacen la tremenda y excitante labor de abrir camino.
Las expertas arquitecturas de hoy, dejan paso a las equivocadas arquitecturas que proponen las nuevas formas de hacer, las nuevas formas de reflexionar. Un catalizador de arquitectura contemporánea es asumir y explicitar las equivocaciones, los fallos y los errores, y a la vez habitarlos y así, permitir las continuas evoluciones de los objetos adaptándose a los nuevos medios, en esa extraña mezcla entre Darwin y los Pokemon. Trabajar sobre los nuevos modelos llenos de errores permite la evolución de la innovación y la consolidación en el constructo colectivo cotidiano.
En última instancia, Marty McFly puede dormir tranquilo. En el fondo solo proponemos hacer explicito en el diseño arquitectónico lo que el usuario lleva asumiendo toda la vida. Démosles pautas y su trabajo doméstico será más fácil y aprovechable. El usuario es el gran rehabilitador, capaz de transformar los espacios urbanos más inhóspitos en tejidos interesantes, llevan haciéndolo toda la vida, por lo que tendremos que aprender mucho de sus tecnologías, sistemas económicos, formulas de gestión, etc, si queremos que la arquitectura se suba al carro del “futuro” contemporáneo.

Mención especial merecen en nuestro país y fuera de él, aquellos arquitectos “sin título” que son capaces de emocionarnos a los que no poseemos tantas trabas de sobreculturizacion por su forma de proponer un futuro independiente, lejos de la escolástica y de los cánones: catedral de Justo, arquitectura espontanea de levante fotografiada por Guillermo Pérez Villalta, etc…

Pero quien sabe. Hoy es el 2040, y los coches siguen bien pegados al suelo, las ventanas son de doble hoja, la teja árabe un producto bien demandado, los muros son de ladrillo y las ciudades no caminan. No hay cosas del futuro, bueno, en navidad en antena3 echaron un reportaje de una exposición de robots en Japón, pero vamos, que lo ponen todos los años…

Linkografía: Algunos ejemplos imprescindibles
Linkography: a few examples

http://arqueologiadelfuturo.blogspot.com/
http://www.planetaweb2.net/
http://lebbeuswoods.net/
http://www.sustainable-city-project.com/
http://architecture.myninjaplease.com/
http://sh.edushi.com/
http://www.megastructure-reloaded.org/
http://www.breathingearth.net/
http://pingmag.jp/
http://www.ferropolis.com/
http:// muchachadanui.rtve.es/

El texto ha sido publicado en:
CIRCO 2009. 156

y en en Catálogo de la Bienal X

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Como durante el taller los asistentes reflexionaban sobre el desarrollo urbano de San Martin, posicionándose en el año 2060, contextualizamos la charla en un programa de entrevistas llamado 60 segundos en el 2060 en el que aparecemos como invitados con diferentes roles tratando de hablar de nuestra evolución como colectivo desde otra perspectiva

Fue la presentación en sociedad de “El futuro no es futurible”

Os dejamos los vídeos de las conferencias:

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Marcamos 5 directrices deseables, como puntos a los que agarrarnos para dar autonomía al proyecto, y que marcarán las pautas generales para justificar la conveniencia del mismo:

01. Terreno intacto: El proyecto intenta ejercer el mínimo impacto físico sobre el lugar, intentando minimizar los desmontes del terreno a través de apoyos ligeros desmontables que consiguen que el edificio solo se pose.

02. Optimización energética – vestido variable: Un compromiso obligado hoy es conseguir un funcionamiento óptimo del edificio. Para ello prevemos que la fachada pueda funcionar de forma distinta en toda su extensión, permitiendo que cada orientación este vestida con un modelo. A la vez, utilizamos formas complejas que permitan un mejor funcionamiento consiguiendo grandes superficies de utilización pero escasas superficies climatizadas.

03. Activación programática independiente: la forma y la estructura del proyecto posibilitan el funcionamientovariable del mismo, consiguiendo un edificio capaz de activarse de manera diferente en función del uso que se le vaya a dar, pudiendo abrirse entero o independientemente cada una de sus partes.

04. High tech – low cost: pretendemos conseguir utilizar los últimos avances tecnológicos y por tanto las garantías más altas en todos los aspectos constructivos del edificio, pero a la vez versionar esta tecnología con estrategias low-cost para permitir con trabajo e imaginación que quepan dentro del presupuesto.

05 Objeto crítico: por último, consideramos la arquitectura contemporánea una disciplina capaz de diseñar objetos críticos capacitados para la actualización. Proponemos sistemas físicos y humanos que permitan pensar en todo momento la evolución del edificio.

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por ANDRÉS JAQUE

Agrupaciones y colectivos de jóvenes arquitectos se hacen un lugar en la escena profesional. Los principiantes se unen entre sí para adquirir experiencia y compartir su banco de ideas en concursos de obras

Cuando hace cinco años se difundió el resultado del concurso para estudiantes que la revista Quaderns convocó para el diseño de 400.000 viviendas en tres localizaciones de Cataluña, muchos se hicieron la misma pregunta: ¿quiénes son esos Zuloark que han ganado dos de los tres solares? “Zuloark es el que se siente Zuloark”. Ésta es la explicación que un grupo de jóvenes arquitectos daba entonces de sí mismos. Todos los que han llegado a verse y han sido vistos como zuloarkables tienen acceso a las zulo-cuentas de correo electrónico. En estos momentos son más de cuarenta los arquitectos o estudiantes de arquitectura que llegan a enterarse de los nuevos encargos y tienen la opción de participar, como socios de pleno derecho, en su desarrollo. Algunos colaboran en la distancia, en zulos conectados desde París o Berlín. Los honorarios se reparten de manera proporcional al tiempo que cada uno dedicó, pero un 10% se reserva para pagar los gastos de la antigua academia, en el madrileño Barrio de las Letras, que cumple las funciones de sede social. Sólo hay dos condiciones para mantenerse en el grupo. La primera: comprometerse a ser generoso con los conocimientos y las habilidades que cada uno atesora. La segunda: asegurarse de acreditar la producción del grupo únicamente a la marca corporativa Zuloark (www.zuloark.com). Metidos en faena, cada uno hace lo que sabe hacer bien, al tiempo que enseña y aprende de los otros. El principal motor del grupo es la hambruna de habilidades propia de profesionales de la era 2.0. Muchos de ellos reconocen Zuloark “como el máster que nunca habrían podido pagar”. Con cada proyecto, pactan estrategias de diseño generales, pero, en cuanto llega el momento de la resolución en detalle, la decisión la toma el que en ese momento está haciendo el trabajo. “Si algo no te convence, ¡añádele algo más!”. No se trata de consensuar, y aquí está la diferencia con otros colectivos, sino de encontrar fórmulas para que producciones singulares, y casi siempre individuales, puedan enlazarse con otras y proporcionar un producto que compita con proyectos de voz única. Cuando tienen tiempo libre, acumulan en sus discos duros para después tener material que remezclar. Sus proyectos contienenremakes, sampleados, versiones y suecadas de los últimos veinte años de la arquitectura contemporánea. Rara vez hay un paso atrás, cada entrega es el registro actualizado de lo que ocurrió desde que alguien comenzó a trabajar. Si hay una constante en su trabajo es la de utilizar los soportes disponibles como oportunidad para redefinir espacios sociales. Catálogos de arquitectura que aprovechan las técnicas de interacción desarrolladas para los álbumes de cromos, un jardín en un patio de manzanas que reconfigura las relaciones de una comunidad de vecinos, webs para generar relaciones interpersonales o el espacio expositivo-chill-out-reciclable COAM en la Escuela de Arquitectura de Madrid.

A pesar de su visibilidad, por el momento sus ingresos no superan a los de un estudiante empleado en una oficina asentada. A base de echar horas sin echar cuentas y explotar su posición privilegiada ante la brecha digital, pueden producir para un concurso de propuestas arquitectónicas una densidad de píxeles por centímetro cuadrado de panel, que la oficina asentada jamás podría encajar en una contabilidad normalizada.

En estos momentos son noticia, además, por haber sido invitados por los arquitectos Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón a convertirse en directores adjuntos de la X Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo.

En la era de las retóricas copyleft y de los relatos idealizados del desarrollo cooperativo de Linux, su experiencia se ha convertido en referencia para una parte de los jóvenes arquitectos españoles. Sus dibujos, los colores que utilizan, las composiciones de sus paneles de concurso o los iconos con que hacen comprensibles sus propuestas son imitados por muchos que ni siquiera conocen su nombre. La fórmula encaja con los planes de muchos arquitectos debutantes que prefieren aprender por su cuenta lo que otros esperan conocer trabajando en un estudio de prestigio. Hay muchos más grupos de arquitectos que trabajan como colectivos en Madrid de los que pueden incluirse aquí. Por ejemplo, PKMN (www.pkmn.es), que se consolidó como grupo estable cuando su propuesta ganó el primer premio del Concurso para la Reactivación de Azca de la Fundación Asprima. Desde entonces, entre otros muchos proyectos, desarrollan un programa de acciones urbanas, en colaboración con diferentes ayuntamientos, para promover eventos que celebren la singularidad de sus ciudadanías: “Ciudad crea ciudad”. O los colectivos Zira 02 (www.zira02.com) y Leon 11 (www.leon11.com) que, además de contar con un expediente extenso de propuestas de concurso premiadas, han generado ya un brillante catálogo de herramientas gráficas que muchos estudios de referencia se disputan en la actualidad. Todos ellos forman parte de la plataforma Zoohaus (www.zoohaus.es), que pretende convertirse en un marco para el intercambio instrumental y la cooperación en la producción de propuestas arquitectónicas. Unos grupos y una plataforma que ganaron visibilidad gracias a la apuesta de Ariadna Cantis por incluirles en la segunda y tercera edición de la plataforma Fresh de arquitectura emergente madrileña.

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Clusters and groups of young architects are making a place in the professional scene. Beginners are joined together to share their experience and ideas bank works in competitions.

Where five years ago spread the results of the student magazine called Quaderns 400,000 for the design of housing in three locations in Catalonia, many were the same question: Who are these Zuloark who have won two of the three sites? “Zuloark is Zuloark it feels.” This is the explanation that a group of young architects were then themselves. Everyone who has come to be and have been seen as zuloarkables hideout have access to e-mail accounts. At present more than forty architects or architecture students who come to learn of new assignments and have the option to participate as full partners in their development. Some are working in remote, connected zulos from Paris or Berlin.

The fees are divided in proportion to the time devoted to each, but 10% is set aside to pay for the old academy in Madrid Barrio de las Letras, which serves as the headquarters. There are only two conditions for remaining in the group. The first commit to be generous with the knowledge and skills that each one holds. Second, make sure to credit the group’s production only to the corporate brand Zuloark Engaged in fishing, everybody does what it does well, while who teaches and learns from others. The main engine of the group is famine own professional skills of the 2.0 era. Many of them recognize Zuloark “as the master who could never pay.” With each project, general design strategies agree, but as it comes to the resolution in detail, making the decision at that time was doing the job. “If something does not convince you, add some more!”. This is not a consensus, and here lies the difference with other groups, but to find ways to produce unique, individual and almost always, you can link with others and provide a product that competes with projects voice. When you have free time, accumulate in your hard disks and then have that remix material. Contain remakes their projects, samples, and Swedish versions of the last twenty years of contemporary architecture. Rarely is a retrograde step, each record is the date of what happened from someone who began working. If there is one constant in his work is to use the available media as an opportunity to redefine social spaces. Catalogs architecture taking advantage of interaction techniques developed for the albums of stickers, a garden in a courtyard of apples reconfigure the relations of a community of neighbors to generate interpersonal webs or exhibition space, chill-out-in recyclable COAM School of Architecture of Madrid.

Despite their visibility, by the time your income does not exceed those of a student employee in an office established. A cast of hours without laying accounts and exploit their privileged position in the digital divide can produce for an architectural competition for a proposed density of pixels per square inch panel, which established the office could never fit into an accounting standard.

At this time news are also having been invited by the architects Luis Moreno Mansilla and Emilio Tuñón to become assistant director of the X Biennial of Spanish Architecture and Urbanism.

In the era of rhetoric and the copyleft idealized stories of cooperative development of Linux, his experience has become a reference for part of the young Spanish architects. His drawings, the colors used, the compositions of their boards of contest or the icons with which to understand their proposals are imitated by many who do not even know his name. The formula fits with the plans of many architects prefer that beginners learn on their own to know what others expect working on a study of prestige. There are many more groups of architects working in Madrid as a collective of which may be included here. For example, PKMN (www.pkmn.es), which was consolidated as a group stable if its proposal won first prize in the Reactivation of the Foundation of Azca Asprima. Since then, among many other projects, develop a program of urban, working with various municipalities, to promote events that celebrate the uniqueness of its citizens: “City city creates.” O groups Zira 02 (www.zira02.com) and Leon 11 (www.leon11.com) that, in addition to an extensive dossier of proposals for Award have already generated a catalog of brilliant graphical tools that many studies Reference is now in dispute. They are part of the platform Zoohaus (www.zoohaus.es), which aims to become an instrumental framework for the exchange and cooperation in the production of architectural proposals. Some groups and a platform that gained visibility thanks to the bet of Ariadne Cantis be included in the second and third edition of the emerging architectural platform Fresh madrileña.

These groups are important precedents, such as Casa Leganitos, which not only spin-offs have emerged as the group-Motocross included in the Fresh-second call, has also been the social center that gradually, a party and party proposal has proposed to install in small niches of the architecture of Madrid, until recently marginal sensitivities. As the geometries of composition and syntax textile work, interest in the “outdated technology” or the claim of architectural spaces and commercial catering to Asian communities from the city center. MMMM O group, a partnership of two architects, a journalist and a marine engineer and cyberempresario, which in 2002 became popular with the social network Telemadrid. The two architects, who combine their participation in the group with more conventional architectural practice, is encouraged to work as architects ambushed in the development of artistic projects, looking for ideas and tools of work that could arise from observing the outcome of the novel social situations that led to their statements.

And there are still many more. As the collective Basurama (www.basurama.org), which since 2001 works with the creative materials such as garbage. And that has made the exploitation of the controversies in the management of waste generated by the subject of a continuing program of experiments, workshops and public documents that have found a happy snaps with eco-programs of international networks of cultural institutions. Or the project to provide representation for children in the construction of the city group Ludoteka (www.ludotek.net), which has come to be included in the 2007 Documenta.

Few have paid attention to how the histories of architecture built by the architect desired image as a creator of his own. Do not forget that the good momentum of modern historians such as Kenneth Frampton gave the masters of the School of Madrid protagonism downplayed the role that interactive spaces such as publications such as New-Form-, laboratory-for example the Center Computer-or working-formed as that of Saenz Oiza for the design of the then-Banco de Bilbao have had on the social institutionalization of the city’s architecture. Appropriation of trans MMMM, incorporating logical and organizations until recently operated by the marginal Leganitos House, the use of graphical tools and protocols for the productive interaction of the groups that cooperate in Zoohaus or emergency in the professional context committed to an agent of public concern and Basurama Ludoteka left open new fields to give diversity to the practice of architecture. It is not clear that all of them will find opportunity in a niche market that calls for projects as well as a trouser soap: a one-man incarnation, heroic and no trace of doubt or contradiction. It is not even easy to find a suitable outfit or a tax formula to ensure its liability. But what is certain is that their websites, now have more visits than those of most major studies. And that, in these times, must mean something.

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La revista alemana Baunetzwoche, publica en su número 122 el trabajo de varios colectivos españoles entre los que se encuentra zuloark.

This german magazine for architects, Baunetzwoche, published the work of several spanish collectives and also zuloark.

BAUNETZWOCHE. nº122 (17.04.2009)

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Las zonas públicas del edificio son permeables tanto a residentes como a no residentes permitiendo así que los jardines y la zona comercial sean accesibles a todos los vecinos del barrio, aunque el medio de transporte utilizado si es restrictivo en algunos casos.
Los locales comerciales poseerán sus propios espacios de carga y descarga de mercancías en el perímetro de la planta semisótano, liberando de esta manera la acera de este espacio necesario y concediéndoselo de nuevo al peatón y al transporte ligero de barrio. Las aceras deben ser accesibles para los vehículos en casi todo el perímetro, será beneficioso si no están ocupadas permanentemente y se convierten únicamente en paso puntual.
Se dejan libres las plantas bajas, para introducir espacios polivalentes prefabricados a base de contenedores, con acceso directo a la calle.
Se opta por un esquema en el que todas las viviendas quedan elevadas, y las plantas bajas están preparadas infraestructuralmente para recibir contenedores prefabricados en alquiler que se conviertan en locales comerciales o pequeñas dotaciones vecinales. En estas zonas funcionaran como muelles de carga con accesos compartidos para la carga y descarga y zonas de aparcamiento.

También se dejan libres las plantas bajas, para facilitar los accesos desde la calle a las bicicletas.
La apuesta por el transporte ligero es uno de los puntos principales del proyecto en su desarrollo urbano. Propicia el uso de la bicicleta con una política de espacios reservados a este medio de transporte. Accesos independientes, y zonas reservadas para aparcamientos, como mínimo una plaza por vivienda. Se intenta contagiar al barrio de esta medida colocando un servicio de micro alquiler de bicicletas semi-automático.

La parte más privada de la actuación consiste en una estructura fija que servirá como placa base para ir introduciendo “periféricos” que conformen las viviendas y los espacios comunitarios. Las estructuras grúas de las cubiertas permiten ampliar cada vivienda por la fachada con módulos intercambiables de manera rápida y eficaz. Cada vivienda se podrá customizar de forma económica a través de estos módulos intercambiables prefabricados. Existirá un catálogo que incluya las posibilidades de estos módulos voladizo, con todo tipo de programas exceptuando aquellos con  instalaciones húmedas. Estos módulos serán alquilables y a decisión del inquilino el número y la tipología de los mismos. Por eso lo representado en estos documentos es solo un posible máximo de ocupación.

La geometría final de la actuación estará generada por los siguientes puntos:

1…Optimizaremos la excavación, sirviéndonos de la pendiente existente, que nos permite sacar solo la mitad de la tierra y rebajar el gasto.

2…De acuerdo con la filosofía presentada en el concepto de urbanismo, nos obligamos a gestionar una planta baja libre súper-permeable.

3…La orientación sur marca incisivamente la geometría del proyecto, buscándola establecemos un peine en bloques en el lado largo.

4…Con el fin de conseguir una mejor orientación en la dirección Este, dislocamos los volúmenes del peine y conseguimos más luz en más sitios.

5…Buscamos categorizar cada uno de los patios, para lo cual subimos las alturas de unos bloques y bajamos las de otros, manteniendo la densidad.

La forma final genera un tejido permeable en un urbanismo excesivamente autista; nuestra geometría lo provoca y contamina. Proponemos un hibrido programático entre bloque  abierto y bloque cerrado, generando patios, frentes urbanos, accesos, aprovechamiento máximo de la topografía. Espacio público máximo a la altura del suelo, posibles intervenciones comerciales, fachadas vivas y permanente cambio. Diseñamos un objeto crítico en continuo cambio a partir de la geometría que resulta de estudiar soleamientos y eficiencias.La imagen resultante de estas viviendas tiene que transmitir ese espíritu de posible transformación, de continua evolución, de permeabilidad en el barrio. Recogemos las virtudes de la estética de la obra y las ciudades en construcción, para generar unas piezas que transmitan esas mismas virtudes.

Utilizando este mismo concepto, buscamos la neutralidad como virtud, para conseguir  el máximo número de espacios que puedan hacer suyo (incluso estéticamente) aquellos que los utilicen. El espacio es de quien lo utiliza.

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La primera edición 2008: “orígenes y desacuerdos”, tuvo lugar en Valencia del 29 al 31 de octubre de 2008 y contó con una asistencia de más de 300 participantes. En formato de debate abierto analizó las conclusiones arquitectónicas y sociológicas extraídas de las más de 800 realizaciones presentadas en la bienal 2006-2007.
Se presentó el catálogo arquia/próxima 2008 “orígenes y desacuerdos” con las 128 realizaciones seleccionadas por el jurado de la edición 2006-2007 del programa arquia/próxima. Asimismo, los autores de las 28 realizaciones seleccionadas por el jurado y que forman parte de la exposición arquia/próxima tuvieron la oportunidad de presentarlas públicamente en el Paraninfo de la Universidad Politécnica de Valencia.

Zuloark participó en el desarrollo de la idea y el diseño de identidad gráfica y elementos para el I Foro “arquia/próxima”, ayudando también al estudio cerogrados en la organización del mismo.

Gráfica de la propuesta

Unir los Puntos.
Es este concepto de interacción y participación el que nos lleva a la clave de la imagen que proponemos. Esta imagen es una herramienta de representación (idiosincrasia). Una forma de representar lo que se necesite en cada momento: la caja de arquitectos, los proyectos premiados, los arquitectos que dan la conferencia,.. y que servirá para unificar visualmente la publicidad, el catálogo, la exposición virtual, el evento en si, etc…
Esta herramienta también puede funcionar como un código que presente jerarquías, o nos da una orientación.
Es una herramienta lúdica que compromete al usuario para que sea siempre él el que complete los documentos arquia/proxima. Una herramienta que consiga una publicidad más accesible y trascienda a los formatos, obligando a transguedir conceptos establecidos como dibujar en los libros, igual que Arquia trasciende el concepto de exposición convencional.

Video-Baner de arquia/próxima 2008

El catálogo.
El catálogo se convierte en un objeto inteligente. Así, se presenta inacabado. Debe ser el usuario el que lo continúe completando, promoviendo la participación directa o indirecta de quienes lo utilicen. Cada usuario podrá construir su propio catálogo, que permite fácilmente diferentes formas de lectura y participación.

Rosa Excentrico-métrica del Catálogo.
Esta tabla de mediciones circular es fija e igual para todos los proyectos. Nos permite introducir una serie de datos referentes a cada obra, de modo que sea sencillo comprender de un golpe de vista qué tipo de obra y oficina estamos viendo asi como establecer una comparativa de datos entre éllas de manera util y flexible.

El Navegador del catálogo. [DNI y Google analógico]
El navegador es una herramienta de lectura no lineal. Un mecanismo gráfico que permite enriquecer los formatos impresos con las ventajas y avances de las herramientas digitales. Pero también aspira a ser el código personal de cada una de las realizaciones, su descripción sintética se convierte en su DNI, su código de barras iconizado.

Dispositivos interactivos del catálogo. pegatinas
El catálogo como objeto inacabado posee unas herramientas que permiten que se siga completando: dispositivos interactivos. Los usaremos tanto para señalar y anotar sucesos que les seguirán ocurriendo a los proyectos de forma objetiva, como para proporcionar parches únicos, que hagan que cada realización pueda implementar su código de identificación a través de premios y clasificaciones que el usuario del catálogo pueda dar.

Los Cromos.
Los cromos son la herramienta participativa de este catálogo que trascienda mas allá del propio objeto de este libro.

Parte del tríptico

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En este contexto, nos invitan Andrés Jaque y Ariadna Cantis  a desarrollar un taller para analizar la condición urbana de Madrid junto con PKMN.

Recorrimos Madrid a lo largo de la M-30 (Vallecas-Abroñigal-Castellana+4Torres-Campus de la Justicia-T4Barajas) y M-40 ( Ciudad de Telefónica-Sanchinarro-Cañada Real-Valdemingómez), trabajando con situaciones extremas, lugares escondidos y un paisaje urbano en transformación,  así que propusimos una metodología de diagnóstico+agenda de acción.

Las visitas fueron complementadas por los expertos madrileños, arquitectos responsables del proyecto Madrid Centro: José María Ezquiaga, Juan Herreros, Salvador Pérez Arroyo y Belinda Tato… al soporte informativo se incorporaron otros conocedores de los contextos visitados (Blanca Lleó en San Chinarro, Párroco Javier en Cañada Real, Myriam Sánchez en Valdemingómez, el director responsable de las obras del Campus de la Justicia o Luis Vidal en T4).

Registro y catalogación estratégica:

Las marcas de color indican los diferentes tipos de información recogida: slogan/ lugares / datos

Revisión crítica y pensamiento colectivo:

La información recogida durante los itinerarios se pone en común y se fija como objetivo la elaboración de la nueva guía crítica y agenda para la construcción de Madrid 2008-2016.

Información audiovisual:

Slow motion [sin trípode extraviado, by M.R.]

Más info en el catálogo de Piensa Madrid, editado por La Casa Encendida.

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La plataforma propone asimismo una experimentación sobre las propias posibilidades de multi-organización del trabajo en red, a través de conceptos como optimización o retroalimentación.

La plataforma es un espacio web que permite y representa su propia estructura de trabajo en red. La plataforma propone ser tan útil, sencilla y comunicativa como herramientas web que sabemos que funcionan,herramientas basadas en web2.0 que plantean una relación horizontal entre el webmaster y un usuario que participa.

Zoohaus, gestionado por sus usuarios, permite lanzar proyectos, participar en ellos, publicarlos, catalogar proyectos completos, partes o útiles externos en una base de datos compartida,comunicarse entre usuarios, informar del desarrollo de los trabajos o de otros eventos extra, participar en sus foros…
comunicar-interactuar, hacer visible, crear y conectar-compartir

Zoohaus es una plataforma de potencialidades: su uso real desvelará qué productos, investigaciones, proyectos creativos, estructuras organizativas, nuevas posibilidades de uso y gestión de la propia plataforma pueden emerger de Zoohaus y hacerla crecer y evolucionar.

Hoy zoohaus sigue funcionando a través de un mail, zoohaus@zoohaus.net, un blog, www.zoohaus.net y a través de la auto-construcción plural en las redes sociales y en los proyectos en los que particpa. Utiliza herramientas ya existentes en la cultura digital para seguir proponinedo y organizando trabajo, inquietudes o investigaciones. Sigue completamente abierto para que se propongan nuevas propuestas colaborativas o se participe en algunos de los temas que ya están en marcha. Desde 2007 se ha trabajado en muchos campos y proyectos muy diferentes y se sigue ampliando la red de personas que se acercan a la plataforma.

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+Asociamos un agente o actor del espacio urbano a cada condición. Este agente hará un diagnóstico propositivo, un análisis, un comentario de cómo funciona cada condición en el estado X del desarrollo. Comienza el urbanismo dialógico cuando los foros construyen la evolución de la ciudad.
Los diagnósticos no se limitarán a indicar como es la situación actual, apuntarán las direcciones a seguir o nuevas condiciones a introducir.

one.- non saturation of the urban structure – [administración]
two.- network of unprogrammatic spaces – [ciudadano]
three.- urban re-evolution – [constructor]
four.- permeability – [activista]
five.- symmetry of densities or encoded urbanism -[promotor]

• NO SATURACIÓN DEL TEJIDO URBANO / Non saturation of urban structure

Las Normativas Urbanas convierten los tejidos del territorio en espacios sin posibilidad de evolucionar, espacios SATURADOS que no admiten más mezcla o procesos de transformación. Proponemos el desarrollo de Nuevas Normativas no saturantes. Para ello introducimos herramientas como el “tiempo”, el “ancho de banda normativo” y los “procesos de negociación”.

SUBCONDICIONES:
+Desarrollo inacabado de la ciudad / No existe el día de la inauguración o todos los días se inagura algo.
+Normativas cambiantes. Necesidad de pacto/ No hay normativa, o todos participan para fabricarla.
+Ciudad en “crisis”/Principio de incertidumbre. El entorno está en continua transformación. Nunca es definitivo.
+Multiplicidad de usos superpuestos/ Una mayor diversidad de usos equivale a un mayor intercambio de información. La superposición programática enriquece el tejido.
+Urbanismo de las infraestructuras/ Dar soportes potencia que permita al urbanismo crecer sin una dirección absoluta.

Urban rules turn territorial structure into dead spaces, without any possibility of evolution, saturated spaces that do not admit more mixture or processes oftransformation.we propose the putting in practise of non-saturant rules. new rules where either a final state, a maximum of heights, or building capacity are conceived. normsthat initiate pacts with actual flooded areas in order to initiate processes of restoration in non- saturated areas, in evolution. that’s why we introduce unpublishedtools on present rules as “ time ”, “ normative bandwidth ” and “ negotiation processes”.

SUBCONDITIONS:
+ Unfinished development of the city / Opening day does not exist or every day is the inauguration of something
+ Changing rules based on benefits codes / Agreement need (“test tube” urbanism)
+ Crisis city
+ Multiplicity of superposed uses
+ Infrastructure urbanism
+ Fertility orbitals

• REDES DE ESPACIOS APROGRAMATICOS / Nonprogramatic spaces network

Consideramos la ciudad como un sumatorio de espacios asociados a programas. El miedo al espacio vacío de legislación o actuación o valla no permite espacios de libre comportamiento ciudadano. Abogamos por una red de espacios aprogramáticos en diferentes escalas y grados de intervención y gestión. Como el terreno está desprovisto de diseño, todo en él sucede por azar y no según un plan determinado.
SUBCONDICIONES:
+Espacios de oportunidad/ Necesidad en la ciudad de espacios desprovistos de un programa preestablecido.
+Especulación de la sugestión/ Impredicción de la forma


law of protection of waste ground.select the “waste grounds” with specific interest, social, ecological, economic, etc… and to introduce them in nets of protection of opens of terrain, assuring itsfree, not planned evolution

SUBCONDITIONS:
+Spaces for opportunity
+ Non predictable shape
+ Law of Protection of waste ground. (Lara Almarcegui)
+ Temporary expropriation
+ “Or”places
+ Objects that define programs

• RE-EVOLUCIÓN URBANA / Urban re-evolution

Nunca se parte de cero, todas las actuaciones consideran el medio existente. NO se destruye, NO se crea, se CRIA a partir de lo que ya hay. La ciudad se re-genera a sí misma, basándose en el urbanismo dialógico.

SUBCONDICIONES:
+Re-habilitación Adaptación y reacción sobre las condiciones de contorno. Se busca la potencialidad de lo existente.
+Re-implosión de la ciudad. La ciudad crece hacia dentro. Reciclaje del tejido urbano y recosido de las situaciones periféricas
+Re-versibilidad. Proceso de evolución e involución.

SUBCONDITIONS:

+ You never begin of zero
+ Restoration
+ Re-blast of the city
+ Re-versible
+ Appropiation of urban infraestructures

• PERMEABILIDAD / Permeability

Creemos que la ciudad debe resultar permeable tanto a la participación ciudadana (utilizando sistemas que permitan a los habitantes generarla y evolucionar) como al entorno natural (estableciendo modos de construcción que permitan el intercambio entre los entornos humanizados y los naturales)

SUBCONDICIONES:
+Permeabilidad Vertical/ Inclusión y aprovechamiento de los procesos naturales en la ciudad. Ningún sistema construido será impermeable a las condiciones ambientales. Se mantendrá la diversidad ecológica y geográfica del lugar y se reducirá el estrés ambiental.
+Permeabilidad Horizontal/ Apropiación del espacio cotidiano por parte del ciudadano. Las zonas inaccesibles se vuelven vulnerables a la manipulación.
+Permeabilidad Transversal/ Transparencia de las actuaciones. Participación activa de todos los agentes implicados. Autoconstrucción del espacio público fomentando la cohesión social y la diversidad de actividades.

Devices of participation:- informative networks- connections between users- programmatic elections.- forums of ocal discussion.- days of open doors.+ injections of permeability.- perforations- vegetal grafts.- permeable areas.- moving of programmatic accessibility

SUBCONDITIONS:

+ No impermeability
+ Vertical permeability
+ Horizontal permeability
+ Cross permeability

• SIMETRIA DE DENSIDADES / symmetry of densities or encoded urbanism

La densificación de actuaciones en el espacio público será equivalente a la del espacio privado. Los Programas cambiantes y los usos mixtos fomentarán el equilibrio de actividad.

SUBCONDICIONES:
+Densidad espacio publico=densidad espacio privado
+Jerarquías fluidas
+No suma de cantidades. La evolución debe basarse en la calidad, no en la cantidad. No al despilfarro del espacio. m2 de espacio público = m2 de espacio privado

+deployment of the roadways.to duplicate the infrastructural space of communication, like multi-possibility space. roadways of different agents and speeds, that become centers of activity

+hyperdensity growings.extension of the density allowed in residential zones. processes of negotiation with the users. shared places. extension of the domestic thing, generating a networkof shared, managed spaces through networks that are developed in different scales. scale building, vestibule, districts, city, country, etc…

+pacts of interchange of publicprivate spaces. the urban growth through dynamic norms allows the recalification and the evolution of the density, by means of pacts and forums of publicparticipation. these pacts allow for example, to grow heights in existing constructions in exchange for donating spaces street public for pedestrians, respecting thesun.+ creation of accessibility areasof 500 meters as maximum. it will tend to create residential areas of accessibility, that are able to have equipment packages and services to a distance of xminutes or x meters, with the condition for being able to accede without using the automobile.
SUBCONDITIONS:

+ Public SPACE DENSITY = private SPACE DENSITY
+ Flowing hierarchy
+ More density does not imply always greater area
+ Construction of space-public
+ Bandwidth
+ Proximity radius

PANELES Lillestrøm- SPECIAL MENTION. EUROPAN 9. Lillestrom.(Norway)  [Jul 2007]
PANELES Loures  (Portugal)- 2ND PLACE FINISH. EUROPAN 9.  [Jul 2007]

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A nosotros, nos encargó diseñar el cuaderno que presentaba el taller “Después del espacio” con el que los arquitectos Tuñón y Mansilla inauguraron la Fundación Barrié de la Maza. Nuestra respuesta fue la misma que se planteó durante el taller, en él los alumnos ocuparon y rellenaron el edificio que se entendió como un soporte. Para la publicación, zuloark utilizó la monografía publicada sobre el edificio de la fundación, para transformarlo y customizarlo con entrevistas a los participantes y con el material que se había construido en los talleres. Se crearon distintos tipos de hilos argumentales, se presentaron a todos los participantes del taller que tuvieron que responder a preguntas temáticas y se subrayó, borró o resaltó las partes del edificio que se subrayaron, se borraron o se resaltaron durante los talleres.

Si el taller customizó el edificio, la revista Obradoiro customizó la publicación. Nos dimos cuenta en ese momento de algo que ya sabíamos, nos gustan más las cosas usadas, con huellas, marcas, tachones y notas al margen. Tanto los libros como los edificios. Os dejamos la publicación entera en este isuu.

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